小米韩国12日宣布，当天在韩国市场正式推出三款新品，包括超薄MagSafe充电宝等热门产品。 据悉，此次新品涵盖三大品类。首先是因知名YouTuber测评而备受关注的“小米超薄磁吸充电宝”，该产品主打超薄、超轻设计，兼容MagSafe生态；其次是“小米吸尘器P30”，在同价位产品中凭借约860克的轻量化机身和最高50AW吸力表现突出；此外，还有售价低于3万韩元（约合人民币143元）的无线耳机“REDMI Buds 8 Lite”，支持最高42dB主动降噪，进一步凸显性价比优势。 为庆祝新品上市，小米韩国在本月12日至26日期间开展限时赠品活动。具体而言，购买“小米超薄磁吸充电宝”可获赠小米3A C to C数据线（1米）一条；购买“小米吸尘器P30”可获赠专用滤芯套装；购买“REDMI Buds 8 Lite”则可获得音乐流媒体平台Spotify提供的2个月Premium会员体验券。 小米韩国方面表示，今后将持续以高性价比和多元化产品线，进一步扩大在韩国消费电子市场的影响力。

随着“限韩令”出现松动迹象，曾制作《请和我的老公结婚》《请多多关照独孤五兄弟》等作品的韩国电视剧制作公司DK E&M正式敲定全面进军中国市场，并宣布向全球内容制作公司迈进。 DK E&M是横跨地面电视、付费频道及OTT平台，打造多部重量级人气作品的韩国代表性电视剧制作公司。凭借《请和我的老公结婚》《请多多关照独孤五兄弟》等作品，持续验证其制作实力。今年，公司还将通过OTT平台及有线频道推出差异化作品，延续品牌影响力。 值得关注的是，DK E&M不仅局限于内容制作本身，还在原作开发、改编及翻拍等IP价值链层面持续创造成果，获得业界高度评价。目前，公司正与多家在中国市场具备稳固基础和影响力的主要内容企业推进战略合作。 被视为DK E&M中国布局核心轴心的万达影视，是一家涵盖制作、投资、发行及院线体系的中国大型娱乐集团；湖南卫视则是以电视剧和综艺节目制作与发行见长的中国代表性卫星电视台。此外，瑞信鑫、博艺时代以及中国铁路文工团等多家实力机构，也正就播映权输出、翻拍版权等IP相关业务展开积极合作。 在此次进军中国市场前，DK E&M与执导被誉为“中国版《江南Style》”、累计播放量突破25亿次的《小苹果》的导演金世勋达成合作。以“通晓中国市场”著称的金世勋将出任DK E&M中国分公司负责人，并以与中国铁路文工团合作的原创音乐剧《Winter Journey》制作为起点，全面推进DK E&M在中国市场的布局。 DK E&M代表理事金东九（音）8日表示：“即便在持续十余年的限韩令背景下，公司也始终关注并开拓中国文化市场。尽管目前在结构上仍存在一定限制，但我们正顺应市场环境变化，系统性推进涵盖IP输出、翻拍以及演出、音乐剧在内的‘One Source Multi Use’战略。”他强调：“我们将不止于单纯出口内容，而是与本地合作伙伴共同重塑IP，展现完整的内容价值链。” ※ 本报道由人工智能（AI）系统翻译，并经《亚洲日报》编辑。

一项调查显示，韩国10至19岁青少年每日观看优兔（YouTube）、Instagram等在线视频内容的平均时长超过3小时，其中短视频类内容的观看量呈显著上升趋势。 韩国舆论振兴财团于去年6至9月期间，针对全国小学四年级至高中三年级共2674名学生展开的问卷调查，并于本月7日发布的《2025年青少年媒体使用调查报告》显示，95.1%的受访者表示在过去一周内曾使用过在线视频平台，日均观看时长为200.6分钟，约合3.3小时。其中，中学生群体日均观看时间最长，达233.7分钟；高中生紧随其后，为226.2分钟；小学生则为143.6分钟。 仅统计曾使用过在线视频平台的受访者，日均观看时间则上升至210.8分钟。在观看内容方面，游戏类视频最为普遍，占63.9%；其次为音乐、演出及舞蹈类内容，占50.6%；料理与吃播类视频则以40.6%的比例位列第三。从使用平台来看，Instagram以37.2%的使用率居首，优兔紧随其后，占35.8%，其后依次为优兔短视频（16.5%）、TikTok（8%）及Naver Clip（1.3%）。 报告指出，尽管优兔在青少年中的整体使用经历仍占优势，但在日常高频使用平台方面，Instagram实现反超。反映出青少年群体对在线视频的消费偏好正逐步由长视频向短视频迁移。数据显示，在过去一周内，49.1%的受访者表示“每天都会观看短视频”，相比2022年调查中仅0.2%的每日观看比例，增长尤为明显。 此外，30.3%的青少年表示曾将自己拍摄的视频上传至视频平台。随着互联网及移动设备观看视频的普及，过去一周内收看过电视的青少年比例降至84.8%，较2022年调查下降12.6个百分点。 在即时通讯服务的使用方面，KakaoTalk与Instagram私信功能的使用率基本持平，分别为47.3%与47.2%。受Instagram用户年龄须满14周岁的限制影响，小学生群体中KakaoTalk使用率高达81%；而在中学生和高中生中，主要使用Instagram私信的比例分别达到57.3%和64.4%。就社交媒体平台整体使用情况而言，Instagram以87.1%的占比成为青少年最常使用的社交网络服务。

5日，音乐剧演唱会《The Mission: K》在位于首尔中区的新闻中心举行记者发布会，正式揭开作品面纱，引发媒体及观众的高度关注。 总制作人兼音乐总监张少瑛、导演安镇成、编剧金恩惠，以及主演ASTRO成员金明俊（MJ）、SF9成员李在允、Teen Top成员刘昌炫（Ricky）、帝国之子成员金桐俊和主持人徐范锡悉数到场，分享了作品的创作理念与幕后故事。 音乐剧演唱会《The Mission: K》以140年前开启朝鲜时代新黎明的改革者故事为基础，用现代视角与K-POP元素重新诠释这段历史，于记者见面会上首次公开整体概念。作品以突破性的形式与叙事结构，为观众带来全新的音乐剧体验。 发布会以展现作品世界观与氛围的预告影像拉开序幕。随后，四位主演以剧中“使命男孩”（Mission Boy）的身份登台，现场演唱代表曲目《The Awakening》，以充满能量的现场表演迅速点燃气氛。融合K-POP节奏感与音乐剧宏大叙事能量的舞台呈现，令观众对正式演出的期待值拉满。 音乐总监张少瑛在发布会上表示，与其用严肃的历史叙述去讲述艾伦、安德伍德、艾维森、塞弗兰斯等真实人物的崇高精神，我们更希望通过任何人都能共鸣、享受的演唱会形式来传达。这些人物奠定了韩国医疗与教育的根基，在当下的时代究竟意味着什么，我们想用音乐来回答。 音乐剧演唱会《The Mission: K》以四位来到朝鲜时代的青年为主角，通过脱口秀式叙述与K-POP表演相结合的形式，展现他们为医疗与教育事业奠基的旅程，不仅是一场演出，更将传递深刻的感动与时代讯息。 备受期待的《The Mission: K》将于1月30日至2月1日在首尔世宗文化会馆大剧场上演，门票将于1月7日下午3点起，通过世宗文化会馆、NOL Ticket、Ticketlink、YES24、Melon Ticket及Clip Service等平台同步开启预售。

以K-POP和电视剧为起点的韩国文化内容，正逐步成长为带动韩国出口的核心产业。其影响力不再局限于音乐和影视领域，而是延伸至食品、化妆品和旅游等多个领域，推动韩国整体出口结构发生变化。 韩国文化产业振兴院在《2025内容产业动向分析》中指出，截至去年第三季度，韩国内容出口额约为104亿美元，创下历史新高，全年有望突破150亿美元。若将韩国食品和韩国美妆纳入统计，韩国文化内容的整体产业规模将进一步扩大。 从具体数据来看，去年韩国食品出口额达123亿美元，化妆品出口额为104亿美元，均较前年实现增长。内容、食品和美妆合计的韩国文化内容出口额约为379亿美元，继半导体、汽车和石油制品之后，跃升为韩国第四大出口项目。这表明，文化产业已从以往的消费偏好领域，转变为支撑国家经济的重要产业之一。 韩国文化内容的影响力并未止步于出口指标。涵盖内容、食品、美妆及旅游在内的韩国文化内容产业规模，预计将超过200万亿韩元（约合人民币9660亿元）。与此同时，外籍游客数量在去年突破1850万人次，刷新历史纪录。 这一变化在海外对韩国形象的认知中同样得到体现。根据韩国国际文化交流振兴院发布的《海外韩流现状调查》，外国人心目中的“韩国形象”中，K-POP以17.8%位居首位，其后依次为韩餐（11.8%）、电视剧（8.7%）和美妆（6.4%）。过去长期占据代表位置的IT产品，已逐渐淡出前列。 随着认知变化的加深，外籍游客的韩国旅游方式也出现明显转变。相比以往集中于景福宫、明洞等传统景点，如今更多游客希望深入体验韩国人的日常生活。 韩国旅游发展局的调查显示，外籍游客的消费模式已与本地居民接近九成相似。他们不再仅限于“打卡”电视剧拍摄地，而是走进练歌房、网吧、小剧场等韩国人日常使用的娱乐空间。 自奈飞（Netflix）动画电影《K-POP：猎魔女团》上线后，与作品场景相关的“搓澡”体验项目预约量明显增加。游客希望亲身还原作品中的生活场景，这种体验型需求正逐步转化为新的旅游形态。与此同时，网吧也成为新的旅游打卡热点，在电竞世界明星Faker（李相赫）的影响下，吸引全球游戏粉丝前来体验。 随着韩国文化内容成为带动出口、旅游和服务业同步增长的新支柱，未来其将与哪些产业进一步融合、创造新的附加价值，正受到业界的高度关注。

5日，娱乐经纪公司BIGHIT MUSIC宣布，旗下组合防弹少年团（BTS）将于3月20日下午1时（韩国时间） 发行第五张正规专辑，正式回归乐坛。 防弹少年团当天零时通过官方粉丝平台Weverse率先公布了这一消息。这是继2020年2月发行第4张正规专辑《MAP OF THE SOUL : 7》后，时隔六年多再度发布正规专辑，也是继2022年6月发行精选专辑《Proof》后，时隔三年九个月的团体新作。 第五张正规专辑将收录14首歌曲，BIGHIT MUSIC表示，团队自出道以来始终致力于用音乐表达自身思想，此次为呈现“当下的防弹少年团”倾注了大量心血。成员们从2025年下半年开始集中投入专辑制作，共同探讨音乐方向，将各自的想法融入作品之中。每首歌曲都浸润着他们在过往旅程中感受到的情感与思考，也能体会到他们对长久以来等待完整团体活动的粉丝“阿米”的感谢之情。全辑承载的故事既是防弹少年团的叙事，也是传递给始终陪伴左右的粉丝们的信息。 此外，防弹少年团将于本月14日公布全球巡演计划，这是他们自2022年4月在美国拉斯维加斯结束巡演后，时隔4年再次启动大规模全球巡演。

随着韩国文化内容在全球市场持续火热，经历多年低迷态势的韩中文化交流去年频频出现回暖现象。具体在影视、动漫、音乐剧、粉丝经济等多个领域互动频率明显提升。业界认为，今年是韩中文化交流能否实现“实质性修复”的关键一年。然而，在积极信号持续释放的同时，“限韩令”遗留问题以及相关政策的不确定性，仍为不可忽视的变量因素。 ▲韩国文化影响力持续外溢 去年，韩国内容产业在全球范围内屡创佳绩。电视剧《苦尽柑来遇见你》不仅在口碑与热度上双双爆发，更成为继《请回答1988》之后，近十年内首部豆瓣评分突破9.5分的韩剧。作品播出后，中国张家界文旅公开向剧组发出“柑来之旅”邀约，引发广泛关注，并被多家央媒转发，将这部作品推到了更多非传统韩剧受众眼前。 与此同时，韩国动画与影视内容也在不断刷新国际存在感。以《K-POP：猎魔女团》为代表的跨类型作品，通过融合流行文化与奇幻叙事，持续扩大韩国文化内容影响力，为韩国内容产业全球发展奠定基础。 ▲韩中文化交流呈现多点复苏态势 在“限韩令”尚未完全松动的背景下，韩中文化交流呈现出“低调但持续”的恢复特征。去年5月下旬举行的第二十一届中国国际动漫节，吸引包括韩国在内的30多个国家和地区参与。其中，首次设立的“CIF中国（杭州）插画艺术节韩国馆”成为亮点之一，三位韩国插画师的作品集中亮相，以视觉艺术为媒介推动双边文化互动。其中，韩国插画师李承勇特别以“杭州”为主题创作了新作《野餐2》。 影视与音乐剧领域亦出现双向流动。韩国原创音乐剧《红莲》于去年10月在中国上海共舞台（Shanghai Gong Stage）上演。本次演出将采取完全复刻韩国原版剧目的“复制”（Replica）模式，无论是剧本、音乐、编曲、导演，还是编舞等，百分之百还原韩国原作品风格。此外，韩国电影发行公司Barunson E&A推动影片在中国上映的同时，中国电影《南京照相馆》也于去年在韩国正式放映，反映出两国在电影领域的交流持续升温。 ▲粉丝经济回暖 仍受制度不可抗力因素约束 相较于影视与艺术领域，K-POP在中国市场的复苏进程依旧谨慎。TWICE、IVE、姜丹尼尔、SHINee成员泰民等艺人去年相继在上海、杭州、成都等地举办粉丝见面会，但活动形式多以签售为主，并非实质性的公开演出活动，部分见面会甚至采取低调或半保密式举行。这一现象凸显“限韩令”仍未解除的现实。 值得注意的是，女团Kep1er原计划在福州举办粉丝见面会，并演唱十余首歌曲，引发外界对“限韩令”松动的期待。然而，因不可抗力的因素暂定取消。此外，男团EPEX、G-DRAGON等在华演出活动的延期或取消，再度显现出韩国艺人在华的大型演唱会和商业性演出制度不确定性。不过，据韩国关税厅（海关）日前公开数据，去年1至2月韩国对华音像制品出口规模达到925万美元，是去年同期261万美元的3.5倍，表明中国对韩国内容的需求依然旺盛。 ▲“限韩令”走向成最大变量 自2016年萨德风波以来持续近十年的“限韩令”，仍是影响韩中文化交流的核心因素。近期，关于中国可能允许K-POP艺人在华举办演唱会的消息引发业内关注。据悉，HYBE、SM、JYP、YG等四大娱乐公司询问旗下主要艺人的行程安排，总统室对此持谨慎态度，称尚未敲定任何事项。 此前，在韩中首脑会谈欢迎晚宴上，中国国家主席习近平对于韩国流行歌手在中国举行演出的提议表示出积极态度。韩国文化交流相关人士同样表示，这是政策层面释放的“温和信号”。不过，韩国政府与业界仍持谨慎态度，普遍认为在制度确立前，不宜过度期待。 ▲展望2026年韩中文化发展： 不确定性中寻找交流平衡 韩中文化交流正处于“缓慢解冻、局部突破”的阶段。韩国文化内容在中国市场的影响力并未消失，反而在全球化背景下以更为多元的形式持续渗透；中国市场对高质量内容的需求依然较高，这一趋势为双方合作提供文化内容交流基础。 然而，政策环境、地缘政治与市场规则的不确定性，仍要求韩国文化产业采取更加稳健的策略。今年能否成为韩中文化交流由“试探性恢复”迈向“结构性重启”的一年，关键在于制度层面的明确性与双方能否建立可持续的合作机制。 业内普遍认为，如何在“限韩令”等诸多不确定性环境中重塑合作关系，将不仅影响韩中文化交流走向，也深刻影响东亚文化产业格局的未来发展。

站在2026年年初回望刚刚过去的2025年，中韩文化交流呈现出一种并不张扬、却逐步回暖的变化。尽管尚未以“全面恢复”的姿态重回公众视野，但在电影、演出、媒体合作及产业布局等层面，相关松动迹象已开始浮现。 这种变化，首先体现在韩国文化内容重新出现在中国公共文化空间之中。过去一年，在上海国际电影节、北京国际电影节等重要平台，韩国导演与作品的存在感回升，被业内视为中韩文化交流环境变化的象征性信号。 音乐与演出领域的恢复则相对更为谨慎。大型演唱会尚未全面重启，但粉丝见面会、小规模演出以及中韩媒体间的合作已陆续展开。韩国放送公社（KBS）与中国中央广播电视总台（CMG）签署合作协议，也被视为官方层面推动文化交流向前迈出的重要一步。 与此同时，产业层面的调整节奏明显快于制度变化。HYBE、SM等韩国娱乐企业加快在华布局，深化本地合作，重新评估中国市场的战略价值，既反映出企业对环境变化的预期，也凸显了中国市场在亚洲文化产业中的现实分量。 在此背景下，韩国总统李在明将于本月对中国进行国事访问，成为中韩关系迈向新阶段的重要节点。尽管“限韩令”未获官方确认，但文化交流的变化往往先于政策，并首先体现在实践中。 综合上述多重信号，笔者认为，中韩文化交流正由对“是否可能”的判断，转向对“如何恢复、以何种节奏恢复”的现实考量。回望2025年，这些变化更像是一场谨慎的试水；随着高层交往逐步回暖，2026年或将成为中韩文化交流格局重新调整的重要一年。

据韩国IT业界30日消息，YouTube Lite（以下简称“Lite”）套餐预计将于明年3月在韩国正式上线，该套餐仅提供去除YouTube视频广告功能，不包含YouTube Music服务。 此前，谷歌虽已在美国、英国、日本等主要市场推出仅包含无视频广告功能的单一订阅产品，但在韩国市场始终维持将YouTube Music与YouTube Premium捆绑销售的模式。该结构被指限制消费者的选择权，并可能不当强化其在国内音源流媒体市场的支配地位。 在相关问题持续发酵的背景下，谷歌于上月19日与韩国政府达成同意决议，并承诺自决议书送达之日起90天内推出Lite套餐。韩国公平交易委员会表示，相关决议书已于12月10日前后正式送达，据此推算，Lite套餐在韩国的上市时间预计将落在明年3月9日前后。 业内普遍认为，Lite套餐的推出将为其他音源平台创造新的竞争空间。过去，不少用户即便主要需求集中在视频服务，也不得不随套餐一并使用YouTube Music；随着Lite套餐上线，音乐服务的选择权有望重新回到用户手中。 从市场格局来看，韩国内容振兴院在《2025音乐产业白皮书》中指出，在对去年5月至今年5月期间全国10至69岁音乐内容使用者进行的调查中，YouTube Music以37.6%的使用率位居首位，Melon以31.7%紧随其后，二者仍存在一定差距。 在此背景下，Melon计划于明年上半年推出可在同一界面呈现韩国、中国、日本三国K-POP音源使用量排名的“K-POP艺人排行榜”（暂定），以进一步强化其在K-POP全球流通数据领域的竞争力。 为推进相关项目，Kakao娱乐近期分别与中国腾讯音乐、日本LINE MUSIC建立战略合作关系。腾讯音乐旗下QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐及JOOX等平台在中国及东南亚地区拥有广泛用户基础；而LINE MUSIC则依托覆盖约9900万用户的 LINE 通讯应用生态，在日本市场具备稳固影响力。 在价格策略方面，YouTube Music目前仅提供月费1.19万韩元（约合人民币58元）的单一订阅方案；相比之下，Melon提供从月费7590韩元的移动端流媒体定期券，到与YouTube Music Premium同价位的“流媒体 Plus”定期券等多种方案，价格体系相对多元。

今年，韩国内容凭借《K-POP：猎魔女团》席卷全球，显著提升了国际影响力。然而，有分析指出，韩国内容投资者并未从中享受到这一热潮所带来的经济溢出效应。 这一现象主要源于韩国内容投资长期以项目投资为主，即根据作品热度决定收益的投资结构。在此背景下，业内提出，为提高投资回报率，有必要通过知识产权（IP）投资等方式实现投资多元化。 30日，Startup Alliance发布的相关报告中指出，韩国内容产业的投资结构高度集中于项目投资。项目投资指对电影、电视剧、公演等作品的投资。由于资金用于单个项目的制作，投资回报率随作品市场表现产生巨大差异。 实际上，在韩国内容投资中占据重要比重的“基金中的基金（FOF）文化账户”，项目投资比重高达81.7%。尽管这一基金规定须将60%以上资金投向中小及初创企业，但实际更偏向于作品的项目投资。由于投资回报与收益率取决于作品热度，整体内容投资收益率持续低迷，引发投资萎缩的恶性循环。 从今年前三季度累计投资业绩来看，视频、公演、音乐领域投资规模为3995亿韩元（约合人民币19.3亿元），在九大行业中仅列第八。尽管同比增长58.8%，仍难以界定为投资活跃态势。 韩国文化观光研究院副研究委员梁智勋（音）在报告中指出：“尽管韩国内容在全球主要市场持续取得成果，但从投资角度看，内容产业仍未确立为核心产业。这并非源于个别作品的潜力问题，可能由于长期形成的投资结构性问题。” 在项目投资占主导的背景下，内容产业大部分企业规模偏小。以2023年为基准，年营收不足10亿韩元的企业占比高达88.6%，整体仍停留在小规模经营阶段。 梁智勋指出，为提升内容投资成功率，可将投资对象拓展至依托热门IP实现业绩转化的消费品或服务类企业。这种方式有助于降低因作品成败带来的风险。