李在明总统在法国鲁米埃尔峰会上会见了受邀的韩国创作者，讨论了近期K内容的成功带来的变化及持续取得成就的挑战。他表示将致力于为电影和视频创作者提供更多机会，以支持整个产业的发展。 李总统于7日（当地时间）在法国圣保尔德旺斯举行了以“下一个场景，K内容的明天”为主题的韩国电影人座谈会。 根据青瓦台首席发言人姜裕正的书面简报，此次活动有李昌东、郑珠利导演及演员雪炫、全道妍、金道妍，Netflix亚太内容总监金敏英出席。翻译兼主持人安贤模负责会议的主持工作。 李昌东导演执导、雪炫和全道妍主演的电影《可能的爱》被邀请参加威尼斯国际电影节竞争单元，并被选为第98届奥斯卡颁奖典礼的韩国参赛作品。郑珠利导演执导、金道妍主演的电影《多拉》曾被邀请参加戛纳电影节。 李总统与与会者在轻松的氛围中讨论了近期K内容的成功所带来的电影和视频产业的变化，以及为延续这些成就所需的政策挑战。 他还解释了文化政策的基本原则，并表示政府将致力于为电影和视频创作者提供更多机会。由于时间有限，座谈会很快结束，李总统对此表示遗憾。 随后，李总统与法国总统马克龙夫妇一同参加了鲁米埃尔峰会的正式午餐。 午餐会上，来自各国的文化部长、国际组织人士、电影和视频企业及团体代表、导演和演员等200余名创作者出席。 李总统向为电影和视频产业发展而努力的与会者表示敬意，并传达了希望不同文化背景的与会者能够合作，共同提升多样性价值，照亮视频产业未来的讯息。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

李在明总统指出，随着K内容在全球取得的成就，独立与艺术电影以及新创作者的生存空间正在缩小，商业电影与独立电影之间的“梯子”已经断裂。他表示，政府应全面支持制作、流通、需求和投资基础，以填补这一空白。他还介绍了明年预算中为青少年文化艺术券安排的约8000亿韩元，并预告将推出能够让创作者切实感受到的政策。 李总统于7日（当地时间）在法国圣保尔德旺斯的“下一幕，谈论K内容的明天”主题下与韩国电影人举行了座谈会。此次活动有李昌东、郑周理导演，全道妍、设景九、金道妍演员，以及金敏英Netflix亚太内容副总裁等出席。 李总统强调，文化对国家形象、企业海外拓展和商品竞争力都有影响。 李总统还介绍了韩国与法国各出资5亿欧元共同设立投资基金的合作构想，旨在投资两国的电影与视频产业，并为必要时的共同制作和进一步合作奠定基础。 座谈会上，首先介绍了韩国创作者在国际舞台上取得的成就以及海外观众的反应。李昌东导演提到，前一天在威尼斯国际电影节上首次公开的电影《可能的爱》受到了热烈反响，韩国演员也感受到海外粉丝的关注。 设景九演员在威尼斯电影节的官方外媒记者会上结束后，介绍了约100名记者涌向讲台请求演员和导演签名的罕见场景。全道妍演员也表示，随着《可能的爱》在全球备受关注，李昌东导演的地位得到了再次确认。 郑周理导演解释说，法国观众在观看她的前作后，法国制作人主动提出共同制作的建议。电影《多拉》在法国阿尔特和电影振兴委员会的制作支持下开始拍摄，法国摄制组也来到韩国进行工作，后期制作的很大一部分在法国和卢森堡进行。 郑导演表示，尽管在多国制作环境中遇到了语言和气候的困难，但不同国家的制作团队共同完成一部电影的经历是非常宝贵的。 金敏英副总裁指出，韩国内容在全球受欢迎的原因在于创作者能够真实地处理韩国故事和生活。最具韩国特色的故事反而能够更远地传递给全球观众，创作者、民间企业和政府之间的平衡合作创造了一个能够实现新挑战和叙事的生态系统。 李总统在被问及对独立艺术电影的看法时表示，尽管韩国电影产业在外表上取得了巨大成就，但内部生态却在脆弱化。他指出，部分大型作品和知名创作者的成就集中，而独立电影和新创作者的成长基础正在削弱。 李总统表示，将会实施“超出想象的切实政策”来支持独立与艺术电影及纯文化艺术领域。他强调，电影与视频产业不仅提升了韩国的国家形象和国民自豪感，同时也具有很高的公益效益，因此财政投资的效率也很大。 李昌东导演认为，韩国电影产业正面临“结构性危机”。他提到自己执导的《可能的爱》未能找到国内投资者，最终通过Netflix的投资得以制作，说明国内电影投资生态的困难。 他指出，尽管Netflix是电影产业的重要支柱，但在与院线电影形成互补关系方面仍存在局限。郑周理导演的《多拉》在法国获得好评，正面临共同制作提案和即将上映的情况，但国内上映的时间尚未确定。 郑导演表示，尽管两部作品都获得了制作支持，但这也意味着如果没有制作支持，就很难制作电影。 李总统在谈及明年预算时表示：“明年预算中为青少年文化艺术券安排了约8000亿韩元。”他指出，增加青少年参与电影等文化活动的需求，将扩大创作者和艺术家的活动机会。 他还表示，政府将把现场意见反映到政策中。李总统指出：“政府当局并不清楚现场具体需要什么，确实是因为不知道而无法做到。”他呼吁文化艺术工作者积极提出现场所需的政策和预算。 李昌东导演建议在韩国引入法国正在实施的民间电影投资税收支持制度。他介绍的法国电影产业的先进制度是“索菲卡（SOFICA）”政策，旨在通过税收优惠引导个人和民间企业投资电影，使资金流向独立电影和新导演作品等大型商业电影以外的作品。 李导演向韩国经济人协会会长柳珍解释了这一构想，并表示如果政府表现出意愿，企业也会积极参与。李总统回应道：“我会回去后立即开始实施，结果会在以后告知。” 郑周理导演表示，AI时代的电影产业创作者感受到生存危机，并请求召开后续座谈会进行相关讨论。 李总统在结束座谈会时表示：“我觉得韩国的机会终于来了。全世界都在关注韩国。”他强调：“最具韩国特色的东西才是最具竞争力的。” 在座谈会之前，现场还出现了让人联想到电影拍摄现场的场景。李总统对李昌东导演说：“我们导演说的都要听。”然后喊出“开始”，拍打了拍板。李导演回应道：“工作人员第一次做时会做得不好。”李总统则反驳道：“我得到了表扬。” 活动结束时，李总统拿出手机与李昌东导演合影。设景九演员也拿出手机，但因无法开机，便借用了李总统的手机，由李昌东导演为两人拍照。李总统还与全道妍、金道妍演员合影，并笑着说：“稍微满足一下私心，我妻子让我一定要拍。”引发现场一阵笑声。 座谈会后，李总统出席了与法国总统埃马纽埃尔·马克龙夫妇及各国文化部长、国际组织人士、电影与视频企业及团体代表、导演和演员等200余人参加的吕米埃峰会正式午宴。李总统强调，通过不同文化背景的与会者的合作，共同提升文化多样性的价值，携手开创视频产业的未来。

‘2026年全球音乐博览会(MU:CON 2026，以下简称MUCON)’将于9月2日至4日在首尔上岩的立方会议中心和龙山儿童公园举行，文化体育观光部和韩国内容振兴院于26日宣布。 今年是MUCON的第15届，旨在支持国内音乐人及音乐娱乐企业的海外拓展，并为国内外音乐产业相关人士提供商业交流机会。 9月2日和3日将在上岩立方会议中心的两个舞台（各600座和200座）上进行演出，最后一天的4日将在龙山儿童公园的户外舞台（500座）与观众见面。多位不同风格的音乐人如Sei My Name、CLASSY、KIRAS、散漫视线等将登台演出。 关于音乐产业的主要议题和全球市场变化的会议将于9月2日至4日在上岩立方会议中心举行。 开幕演讲将由INKODE的代表金在中进行，主题为‘从超级明星到K音乐新生态设计者’。金在中代表将基于自己从大型企划社艺人转型为直接挖掘和培养新人的制作人的经历，展望K-POP生态的变化。 此外，还将举行关于新兴全球市场印度的特别小组讨论，届时将有印度娱乐产业的主要人士参与。印度音乐市场第一大唱片公司T-Series的副总裁普贾·辛格·古兹拉尔等将作为小组成员出席。 最后一天的4日，将举行与韩国大众音乐产业协会联合的MWM会议。腾讯音乐总裁多拉·金等将参与，围绕人工智能转型（AX）时代和人工智能（AI）生成音乐等主题进行开放式讨论和小组讨论。 韩国内容振兴院院长金允智表示：“今年是MUCON的第15届，希望MUCON能够成为K-音乐商业的中心，积极支持国内优秀音乐人和音乐企业发掘新的商业机会，并持续拓展海外市场。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

中国在加速改善与印度的关系的同时，也开始采取措施抑制国内日益扩散的反印度舆论。 印度驻中国大使维克拉姆·多拉伊斯瓦米在上月31日于北京举行的印度大使馆开放日活动中表示：“中国政府对国内社交媒体上反印度内容增加的情况表示担忧，并正在采取措施解决这一问题。”新加坡联合早报援引印度媒体的报道指出，参加活动的在华印度人提出了中国社交媒体上针对印度人的仇恨和诽谤帖文增多的问题，多拉伊斯瓦米大使表示：“印度大使馆也在积极应对，中国当局也在采取相关措施。” 最近，中国互联网出现了一些时事博主针对印度人散布虚假信息，引发争议。例如，有关上海一家软件公司印度开发团队负责人独占核心源代码访问权限，并将公司机密泄露给印度的帖子在中国引发热议。该帖文甚至一度登上微博实时搜索热榜，但经查证发现其缺乏具体依据，属于捏造。中国警方已拘留了发布该帖文的中国人。 驻印度中国大使馆也通过官网公告批评称：“部分中国人正在煽动对立和排外，这与开放自信的中国态度不符。” 分析认为，这一系列举动与中国近期改善对印关系的基调密切相关。自2020年边境冲突以来，中印关系急剧恶化，但最近双方高层交流逐渐恢复，签证程序也有所放宽，双方正在努力实现关系正常化。此外，由于中国将改善两国关系视为战略任务，因此政府主动管理反印度舆论的举动也在情理之中。 另一方面，中国外交部长王毅于上月22日与印度外交部长苏布拉马尼亚姆·贾伊尚卡尔会谈时，提出扩大高层交流，强化经济、贸易、媒体和人文领域的合作，并表示：“让两国人民能够正确理解彼此。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

李在明政府成立一周年，韩国电影界面临复苏信号与结构性挑战并存的局面。《王与生活的男人》《杀戮之地》《军体》等票房佳作相继问世，《希望》《军体》《多拉》也受邀参加戛纳国际电影节，重新确认了韩国电影的存在感。然而，行业内部的延迟放映争议、制作数量减少以及对电影振兴委员会的不信任等问题依然未得到解决。过去一年，政府的电影政策重点在于应对危机和扩大支持。文化体育观光部为振兴疲软的电影产业编制了656亿韩元的追加预算。通过中预算电影制作支持、独立艺术电影支持和高科技制作支持等方式，为因新冠疫情而萎缩的制作现场注入资金。同时，推动了为恢复影院观众而发放的电影观赏优惠券。文化体育观光部与电影振兴委员会自13日起发放了6000韩元的优惠券，共计225万张。这是从追加预算中获得的450万张优惠券的一半。通过CGV、乐天影院、Megabox、CineQ等主要多厅影院的网站和应用程序发放优惠券，其余225万张将在7月的夏季旺季追加发放。文化体育观光部部长崔辉永在李在明政府成立一周年的记者见面会上提到电影产业的部分复苏。他表示，第一季度的影院观众人数从2082万增加到3190万，制作成本超过20亿韩元的电影制作数量也从去年的26部增加到今年的40部。他认为这些指标表明“电影危机的脱离是可能的”。今年，影院确实出现了积极的趋势。张恒俊导演的《王与生活的男人》成功吸引了家庭观众和粉丝需求，取得了票房成功；恐怖片《杀戮之地》在突破盈亏平衡点后形成了长期的票房走势；延相昊导演的《军体》在第79届戛纳国际电影节的午夜放映单元受邀后，国内也迅速突破了200万观众。罗洪镇导演的《希望》时隔四年再次进入戛纳竞赛单元，郑珠莉导演的《多拉》也受邀参加导演周。然而，个别作品的成功并不意味着整个行业的复苏。2019年疫情前的观众总数超过2亿，但此后急剧下降，中等规模商业电影的制作萎缩依然持续。作为新导演和演员的入门之作的中型电影数量减少，导致制作生态系统的僵化问题引发了广泛担忧。现场对政府支持的方向和执行方式提出了质疑。尽管中预算电影支持项目的预算有所扩大，但仍被指与制作现实不符。电影或电视剧的制作往往需要数年时间，但政府的支持资金必须在当年内使用，这导致在选定后如果未能获得额外投资，可能会出现退还支持资金的情况。崔部长也意识到了这个问题。他在文化艺术政策咨询委员会电影与影像分科会议上表示：“要求根据政府预算时间表制作作品是颠倒了因果关系”，并强调“预算应根据现场能够制作出最佳作品的制作周期进行支持”。这与现场对单年度支持项目应根据实际制作周期进行调整的要求相吻合。电影界的最大议题是延迟放映。延迟放映是指电影在影院上映后，转向在线视频服务（OTT）、IPTV等后续平台之间的等待期。恢复影院放映价值的观点与认为长期限制后续发行会导致投资和发行商资金回收困难的观点相互对立，争论持续。政府和国会部分人士讨论了在影院上映后限制一定时间的OTT公开，以引导观众前往影院。然而，投资和发行商以及部分电影团体对6个月的立法化表示强烈反对。他们认为，如果影院结束后转向下一个平台的通道被长期封锁，资金回收周期将延长，制作和投资结构将进一步萎缩。崔部长在今天的国民主权政府成立一周年记者见面会上表示，电影界的民间与政府协商体将以22人的规模成立，目标是在8月底前得出结论。他表示：“大家都知道，各个议题的立场也都清楚。现在需要的是无论是阶段性结论还是根本性结论，都要得出结论。”他进一步指出：“现在是危机和困难时期，虽然有些微的好转，但电影产业并未恢复正常状态。参与电影界的制作、投资、发行和影院都应共同寻找解决方案。”他还表示，如果政府在政策和预算上有角色，愿意充分参与。围绕电影振兴委员会的不信任也是李在明政府一年电影政策的一个难题。今年4月在全州举行的电影振兴委员会与电影人联合会的座谈会上，现场电影人的强烈问题提出了不少。电影人联合会指出了电影振兴委员会在现场沟通不足、对问题理解不足、支持项目运营方式及专业性等方面的不足。一些与会者批评电影振兴委员会主席未能充分倾听现场声音，与文化体育观光部部长的会面次数相比，显得不够重视。电影界的不信任不仅仅是简单的沟通问题。在性别平等中心的正常化问题、电影票征收金、预算恢复过程中，电影振兴委员会未能有效代表现场的要求，导致不满不断积累。电影人联合会表示，在法律修订和预算保障过程中，现场电影人正在直接说服国会，批评电影振兴委员会未能作为政策执行主体发挥应有的作用。政府还提出了将K文化产业作为国家增长动力的构想。崔部长在记者见面会上表示，将重新定义K文化产业规模，将2030年的目标从300万亿韩元上调至400万亿韩元。同时，K文化的出口目标也将从350亿美元提高到1100亿美元。电影产业也将在这一K文化扩展战略中受到关注。然而，电影界所要求的并不仅仅是产业规模的扩大，而是制作、投资、发行、影院和OTT能够共同运作的流通结构的重整。影院观众的恢复、后续平台的收益以及制作成本的回收结构必须相互配合，才能使中预算电影和新作开发重新焕发生机。李在明政府一年的电影政策在于展现了应对危机的决心。追加预算编制、优惠券发放、中预算电影支持扩大、延迟放映民间协商体的推动，都是将疲软的电影产业提升为政策议题的举措。然而，现场仍然呼声高涨，认为在预算注入后需要进行结构性改革。最终，第二年电影政策的关键在于协商体的结论和执行力。如果延迟放映的讨论仅仅是偏向影院或投资、发行商、制作人、OTT中的某一方，冲突将不可避免。相反，如果能够反映观众消费模式和平台环境的变化，制定出切实可行的指导方针，将成为韩国电影复苏的起点。崔部长表示：“第一年我们忙于奔波，见了很多人，确定了方向；第二年将是执行。我将专注于实践，以便让政策的有效性得以体现。”电影界也进入了期待具体制度改善和执行的阶段，超越了对支持意愿的确认。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《军体》在戛纳国际电影节首映后，国内预售率跃升至第一位，进一步提升了观众对其上映的期待。根据电影振兴委员会的电影票房综合计算系统，截止到17日上午8时27分，《军体》的预售率为28.1%，预售观众人数达到94,743人，位居所有影片之首。这部影片超越了上周上映的《迈克尔》、以及《穿普拉达的女王2》、《超级马里奥银河》等外片，成功登顶。《军体》讲述了一场神秘感染事件导致的封闭大楼内，孤立生存者们与不断进化的感染者之间的斗争。这是延相昊导演继《釜山行》和《半岛》后推出的又一部K僵尸题材作品。在戛纳国际电影节上，《军体》的关注度也得到了验证。该片于16日（当地时间）在法国戛纳的卢米埃尔大剧院举行的第79届戛纳国际电影节午夜放映单元中进行了全球首映。2300个座位的剧院内坐满了当地观众和电影业内人士，延相昊导演及演员全智贤、具教焕、池昌旭、申贤彬等人出席了首映礼。担任今年戛纳国际电影节竞赛单元评审团主席的朴赞郁导演也与蒂埃里·弗雷莫执行主席一同在红毯上迎接《军体》团队。在影片放映前，演员和导演入场时，观众持续鼓掌约5分钟，放映结束后则响起了约7分钟的热烈掌声。延相昊导演在放映后表示：“能够在梦寐以求的戛纳电影节上再次呈现《军体》这部作品，感到非常荣幸。感谢大家的热烈支持，这将成为我今后电影生涯中非常难忘的回忆。”《军体》讲述了在首尔市中心一栋超高层建筑内发生神秘集体感染事件后，孤立者们的生存斗争。自戛纳首映以来，国内预售率的上升使《军体》成为5月影院的主要期待之作。在外片强势的影院市场中，韩国类型电影能够在上映前获得预售率第一，是否能在实际上映后延续这一热潮，备受关注。该片将于21日在国内影院上映。此外，第79届戛纳国际电影节将持续至23日，韩国电影方面，罗宏镇导演的《希望》入围竞赛单元，郑珠莉导演的《多拉》入围导演周，弘益大学的崔元晶导演的短片《鸟的狂想曲》入围“拉·西内夫”单元。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《多拉》即将在第79届戛纳国际电影节导演周进行全球首映。导演郑珠莉继长篇处女作《道熙呀》和第二部长篇《下一个苏希》后，再次受邀参加戛纳，与演员金道妍、安藤樱一起与当地观众见面。14日，《多拉》团队宣布了郑珠莉导演及演员金道妍、安藤樱的戛纳出发消息，并分享了电影节的感受。《多拉》正式受邀参加今年的第79届戛纳国际电影节导演周，并将进行全球首映。郑珠莉导演曾凭借长篇处女作《道熙呀》（2014）获得戛纳国际电影节关注单元的邀请，第二部长篇《下一个苏希》（2022）则被邀请为评论家周的闭幕片。这次《多拉》将作为导演周的作品，继续与戛纳保持联系。郑导演表示：“能够在电影完成后立即公开，我感到非常高兴。期待与来自世界各地的观众见面，尽快回到这里向我们的观众问好。”饰演主角多拉的金道妍首次走上戛纳红毯。金道妍表示：“我的第一次戛纳与多拉的首次亮相同时发生，这对我来说意义重大。郑珠莉导演让演员能够完全以多拉的身份呼吸，而安藤樱前辈则在每个场景中以新的气息唤醒了我。我期待戛纳的观众与多拉相遇的那一刻，希望我们所经历的时光能够真实地传达给他们。”另一位主角南美的扮演者安藤樱也表达了期待。他说：“去年夏天，在语言不通的情况下，我更加深刻地观察周围，努力分享心意。电影超越语言和文化进行传达，但我意识到在镜头前的空间也是一个可以无声分享彼此心意的地方。我真心期待在我的第一次导演周放映中与大家见面。”安藤樱曾在《小偷家族》（2018）和《怪物》（2023）中亮相，再次回到戛纳。这次通过《多拉》首次参与韩国电影的拍摄。《多拉》讲述了一家人在离开首尔前往夏季海滨别墅期间，患有不明疾病的多拉首次体验爱情，所有的一切开始逐渐动摇的故事。作品追踪了在家庭这一最亲密关系中开始的裂痕和情感的波动。该作品是由韩国、法国、卢森堡和日本四国共同制作的国际合作项目。以韩国的电影公司Red Peter为中心，法国的The French Connection和ARTE FRANCE CINÉMA，以及卢森堡的Les Films Fauves共同参与制作。从拍摄到后期制作，各国制作团队共同合作，法国摄影师伊琳娜·卢布昌斯基（Irina Lubtchansky）负责摄影。视觉效果（VFX）在韩国和法国进行，音效工作在韩国和卢森堡进行，色彩校正则在法国完成。今年戛纳还邀请了多部韩国电影。罗宏镇导演的《希望》进入竞争单元，延相昊导演的《军体》则被列入午夜放映单元。朴赞郁导演成为首位担任评审团主席的韩国人。他在开幕前一天（当地时间11日）接受法新社采访时表示：“奖项应该颁发给那些在50年或100年后仍然存在的作品，我认为电影的艺术成就最为重要。”由Solaire Partners和K-Wave Media主要投资的《多拉》将在戛纳全球首映后，计划于2026年下半年在韩国上映。国内发行由首次发行《多拉》的株式会社Episode Company负责，海外发行则由Fine Cut负责。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

尤尼元公司在“残疾人日”期间于首尔龙山区文化基金会举办“黑暗美术馆”特别展，旨在通过感官扩展型展览内容，重新定义艺术体验。展览采用“多感官基础展览”模式，打破传统视觉导向的艺术欣赏方式。观众在黑暗环境中通过触觉和听觉体验作品，不仅为视障人士，也为普通观众提供了全新感官体验。展览的核心是“触觉再现技术”，包括达芬奇的《蒙娜丽莎》、梵高的《自画像》和《加歇医生的肖像》、毕加索的《多拉·玛尔的肖像》等经典作品。AI算法分析原作的笔触、质感和明暗数据，并以3D立体形式呈现，观众可通过触摸感受作品的结构和表现方式。此外，展览还结合了听觉元素，提供语音解说，使观众无需视觉信息即可理解作品背景和意义。这种“触觉+听觉”结构不仅改善了可及性，还扩展了艺术欣赏方式。展览免费开放，无需预约，动线设计确保观众在黑暗中安全移动，降低经济和参与门槛。韩国视障人士联合会参与展览制作，确保从用户角度验证可及性，提升展览的完整性和实效性。企业赞助使技术实现和物理制作成为可能，成为公私合作文化项目的典范。尤尼元计划通过此次展览，持续发展感官基础展览内容，致力于创造人人平等的艺术体验环境。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

尽管《王的男人》取得成功，韩国电影产业整体仍面临挑战。然而，第79届戛纳国际电影节上传来好消息，《希望》《群体》和《多拉》均获邀参展，朴赞郁被任命为竞赛单元评委会主席。 最引人注目的是罗泓轸导演的《希望》。戛纳电影节4月9日宣布《希望》入选竞赛单元，这是罗泓轸首次进入这一核心单元。自《追击者》以来，他与戛纳保持联系，此次更是首次登上最高舞台。 延尚昊导演的《群体》入选午夜展映单元，该单元展示兼具艺术性和大众性的类型片。延尚昊曾凭《釜山行》在此单元引起轰动，如今再次踏上戛纳红毯，显示韩国类型片的国际影响力。 郑朱莉导演的《多拉》被选入导演双周单元，该单元由法国导演协会创立，展示具有独特视角的作品。执行委员长朱利安·雷吉称《多拉》为一部自由而独创的电影，探讨年轻女性的欲望与激情。郑朱莉的三部作品均获戛纳邀请，显示其与电影节的深厚渊源。 《多拉》讲述两位身心受创人物的情感漩涡，由歌手兼演员金道妍和日本演员安藤樱主演，获得法国、卢森堡和日本的投资支持。韩国电影在多个单元的亮相，显示出其在戛纳的广泛存在。 朴赞郁被任命为评委会主席，进一步凸显韩国电影在戛纳的重要性。戛纳电影节宣布这是韩国人首次担任此职。朴赞郁与戛纳有着长期联系，此次将作为评委会主席参与评选。 尽管这些邀请未能解决韩国电影产业的所有问题，但在整体低迷的情况下，戛纳对韩国电影的关注无疑是个好消息。今年的戛纳电影节将成为重新审视韩国电影现状的契机。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。