![克里斯托弗·诺兰导演（左起），妻子兼制片人艾玛·托马斯（右），演员马特·达蒙（左二），演员查理兹·塞隆于2026年8月3日在首尔中区四季酒店出席电影《奥德赛》相关记者见面会。 [照片=亚洲经济 DB]](https://image.ajunews.com/content/image/2026/08/23/20260823132511640740.jpeg)
好莱坞电影《奥德赛》在中国热映之际，中国官方媒体关注到观众对大屏幕的高需求，呼吁中国电影产业从“数量扩张”转向“质量提升”。
中国官方经济日报在23日的专栏中指出，随着《奥德赛》等影片的成功，大屏幕的竞争力再次凸显，强调“电影产业应当不仅仅增加放映厅数量，还需提升内容和放映质量”。这为中国电影产业的质变提供了契机。
经济日报评价《奥德赛》为“为大屏幕量身定制的作品”。整部电影采用IMAX胶卷拍摄，只有在特定的大屏幕影院观看，才能完整呈现某些场景的细节和视听效果。
中国近年来不断扩展电影院基础设施，已建立起全球最大的放映网络。截至去年底，中国的电影院银幕数量达到9万3187块，位居全球第一。经济日报指出，“在已经拥有庞大银幕硬件的情况下，关键在于如何在接近10万块的大屏幕上实现相应的产业效益。”
作为解决方案，经济日报提出了“内容+硬件”的结合。应开发适合大屏幕的内容，而不是盲目增加高端影院，以提升放映质量和内容竞争力。
在内容方面，建议持续支持适合大屏幕叙事方式的优秀作品制作。应通过《奥德赛》等海外大作提升市场热度，同时也要注重以中国传统文化和现实为题材的作品，以及利用产业化视效的作品制作。
此外，还应利用CINITY等中国高端放映系统，推出更多能够充分发挥大屏幕优势的中国电影内容。
经济日报也警惕影院的盲目高端化和扩张，建议根据城市规模和消费水平建立差异化的放映体系。在一线城市扩充IMAX和杜比影院等高端放映厅的同时，县级地区的电影院应兼顾合理价格和基本的视频、音响设施改善。
通过这些措施，旨在将中国这一全球最大规模的银幕基础设施转化为每块银幕的收入增长和文化消费的产业竞争力。
经济日报分析认为，市场对大屏幕的高度关注反映了中国消费结构的变化。消费者越来越愿意为难以复制的体验付费，情感满足、社会连接和个人独特记忆等成为重要的消费标准。
在流媒体平台崛起的背景下，电影市场的衰退风险不断被提及，经济日报指出，“真正被时代淘汰的不是电影院本身，而是拒绝变革的旧供应方式。”
※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。
