现代汽车集团于9月2日宣布，在首尔特别市警察局机动总部为1机动队所属的两辆警用巴士应用了仅通过贴窗户就能降低车内温度的先进材料——‘纳米冷却膜’。 纳米冷却膜不仅具备反射部分太阳热量的传统窗膜功能，还增加了将车内红外线辐射到外部的功能，是现代汽车集团全球首创的先进材料。 该膜由两层反射太阳能近红外波段的层和一层将内部中红外波段辐射到外部的层组成，共三层，且可采用与传统窗膜相同的方式贴附于车辆上。 现代汽车集团相关人士表示：“考虑到警察机动队员们长时间将警用巴士作为移动办公和住宿空间使用，因此决定应用该膜。特别是由于警用巴士的特性，深色窗膜难以实现，导致在酷热中结构更加脆弱，实际上警察在酷热中执行任务时感到困难。” 因此，透光率为90%的纳米冷却膜被施工在13、14机动队所属的两辆宇宙巴士的侧窗和后窗上，施工后的巴士已立即投入警察机动队的任务中。 通过此次膜的应用，预计不仅能提高警察的工作能力，还能因减少过度使用空调而实现节能等多重效果，并计划在未来一年内进行跟踪观察，以验证降温效果和质量后再考虑正式量产。 此前，现代汽车集团在现代汽车全州工厂生产的宇宙FCEV超低氢电动巴士上应用了透光率为90%的纳米冷却膜，并与未应用窗膜的车辆进行了比较评估。 根据天气和日照量的不同，膜应用车辆的车内温度平均比未应用车辆低约2至3度，而在阳光强烈的驾驶座上，温差甚至达到近7度。 这不仅有助于保持乘客的舒适性，还考虑到降低巴士内部温度1度需消耗约1.6kWh电力，因此预计在节能和减少碳排放方面也能带来显著效果。 负责纳米冷却膜研发的现代汽车·起亚基础材料研究中心负责人李敏在表示：“我们开发出能在酷热中为警察提供帮助的技术，感到非常欣慰。我们将继续增加实际车辆的应用案例，进行跟踪观察，以提升技术的完善度。” 此外，现代汽车在法律禁止窗膜的巴基斯坦开展了“现代制造冷却器”运动，为70多名司机免费安装透明的纳米冷却膜，获得了当地司机的热烈反响。 该运动因其独创性而受到认可，在全球最大的国际广告节“戛纳狮子2024”上，作为整车制造商首次以技术为主题举办了官方研讨会，并在与戛纳狮子并称的全球三大国际广告节之一的“2024伦敦国际广告节（LIA）”上获得金奖和银奖，在“2025年One Show”上获得三项本奖。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

是枝裕和导演的新作《盒子里的羊》再次探讨家庭的意义。影片讲述了一名7岁人形机器人代替死去的孩子进入一个家庭后，面临的快乐与被遗弃的恐惧。这部影片已正式入围第79届戛纳国际电影节竞争单元，是是枝导演第十次受邀参加戛纳，也是第八部进入竞争单元的作品，进一步扩展了对家庭和关系的思考。是枝导演表示，这部作品源于“死去的人究竟属于谁”的问题。“最终，这个问题是关于在伦理上是否可以随意利用和复活死去的人，以让自己心安。我也想起了因父亲突然去世而未能说出的话。我理解那些希望通过技术让死者复生的人们的心情，但我心中始终有一种‘尽管如此’的感觉。如果被技术所吸引，真正的悲伤治愈过程可能会停止。最终，我认为这是一种活着的人的自私，死者始终是死者的。”影片的背景设定在不久的未来，快递通过无人机送达，冰箱管理饮食等技术高度发达。故事中的夫妇在家中迎来了拥有死去儿子面孔和记忆的人形机器人。是枝导演希望超越人形机器人这一素材，探讨人类的需求、失去后的情感和感受。“最初写剧本时，我考虑过人形机器人和夫妇共同生活的故事，但后来觉得这并不合适。孩子长大后会与父母以外的人建立关系，最终会离开父母。因此，我将故事设定为父母与孩子的离别。人形机器人不仅仅是替代品，而是可以被视为有个体性的存在。”影片故意唤起人形机器人带来的不适和不快感。例如，问自己“没有我会幸福吗？”的场景，以及抓住活虫后杀死它的情节。这些时刻让人难以区分是人形机器人的反应，还是孩子身上也存在的残酷。是枝导演表示，他有意制造人类视角下的混乱。“杀虫的场景并不在剧本中，而是在现场想到的。演员桑木理梦一直在找虫子。孩子们在成人眼中有时会突然表现出残酷的行为。我想表达这种现象。同时，这一场景也与‘没有我会幸福吗？’的问题相连。究竟是因为人形机器人，还是孩子特有的残酷，我希望让观众感到困惑。”是枝导演关注的是，每个机器人并不一定有明确的人格，而是当它们聚集在一起时，似乎可以展现出一种意志。非人类的存在之间建立关系并做出选择的瞬间，促使影片思考家庭的边界。“我想表达的是，虽然每个个体并不具有人格，但当人形机器人聚集在一起时，它们似乎拥有意志。我认为人形机器人可以与人类及其他非人类的存在（如机器和森林）共同构建一个社区。孩子的出现使这一点得以展示。我希望能够超越我们所知的家庭概念。”在这方面，影片结尾出现的森林具有重要意义。如果森林只是人形机器人聚集的地方，结局将是将人类与人形机器人分开。是枝导演希望将其描绘成一个机械与自然、活人和死者、孩子与人形机器人共同存在的空间。“如果森林中只有人形机器人，那么最终将导致人形机器人和人类的分裂。因此，我希望描绘出森林中有各种存在，包括机器、自然、活人和死者的场景。看到这一切的成年人将回到原来的地方。”第79届戛纳国际电影节的竞争单元邀请为是枝导演创造了又一个记录。自2001年《距离》以来，他与戛纳的缘分已超过20年，此次电影是他第十次受邀，也是第八部进入竞争单元的作品。他回忆起电影节的严肃性与节日气氛，尤其在开幕式上与朴赞郁、奉俊昊导演的愉快时刻。“我参加开幕式时，评审团主席是朴赞郁导演。开场时介绍了他的评审团经历，大家为他鼓掌。最后彼得·杰克逊获奖时，所有人都上台，而我坐在观众席。那时我与朴赞郁导演的目光相遇，他似乎对我微笑。三年前在戛纳，朴导演凭借《分手的决心》获得最佳导演奖，而我则因《兄弟》获得了宋康昊的最佳男主角奖，我们一起庆祝的记忆浮现。但回头一看，奉俊昊导演也在场。我想知道那微笑是对我还是对奉俊昊导演的，哈哈。”戛纳不仅是竞争的舞台，也是电影人重聚的节日。是枝导演表示，通过此次电影节与多位电影人重聚，他也希望在下一个作品中再次相见。“在戛纳电影节上有严肃的时刻，但电影节也有节日的部分。我与阿方索·卡隆、奉俊昊导演、凯特·布兰切特等人相聚的时光非常美好。我认为大家不仅在电影节上认真工作，也能享受丰富的时光。现在我忙于宣传，但我也希望在宣传结束后，能好好准备下一个作品，与他们再次相见。”通过《盒子里的羊》与观众见面的是枝导演，接下来的计划是将藤本树的漫画《回望》进行真人改编。他将担任编剧、导演和剪辑，正在准备新的作品。不过，他谨慎地表示，目前还不便透露太多。“关于《回望》，我现在还不能说太多。个人非常喜欢这部漫画，并对其充满敬意。纸上绘制的作品与真人呈现必然不同，喜欢漫画的人可能会感到不安。不过，我想说请耐心等待。接下来，我可能会与美国演员埃迪·瑞德梅恩合作制作英语电影。现在我忙于宣传，宣传结束后，我会好好准备。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

全智贤因电影《暗杀》吸引了千万观众，时隔11年重返大银幕。她在导演延相昊的新作《军体》中，展现了冷静理智、责任感强、毫不犹豫的动作角色，重新唤起了观众对她的期待。“（重返大银幕）是11年后。新冠疫情后，电影行业受到很大影响，自然减少了审阅剧本的机会。因此这段时间我主要参与了一些系列作品。《军体》的剧本很有趣。最近在拍摄系列作品时，感觉节奏有些拖沓，但读完延相昊导演的剧本后，我又想尝试电影了。这是我想看的电影，紧张且充满刺激。”全智贤首次以《军体》参加戛纳国际电影节，并获得官方邀请。虽然她之前以大使身份访问过戛纳，但这是她首次以出演的韩国电影走上红毯。她表示：“之前去戛纳的时候，感觉并不算真正的戛纳。”“在所有电影人的梦想之地戛纳首次展示《军体》。这是我第一次以韩国电影的身份去戛纳。虽然我以大使身份去过，但这次是我第三次访问。之前去的戛纳并不算真正的戛纳。哈哈。之前我没有完全享受红毯，而这次我和具教焕拍了有趣的照片，作为演员感受到更多的力量。我们的红毯让人兴奋，虽然有些紧张，但也有放松的时刻，和教焕非常熟悉，所以我们开玩笑拍了照片。这样的表现反响很好，也为电影宣传带来了积极效果。”全智贤被誉为“类型片的高手”。她在电影《血战》、《盗贼》、《柏林》、《暗杀》以及电视剧《王国：阿信传》、《智异山》、《北极星》中表现出色。全智贤表示希望成为不局限于特定类型的演员。“我认为局限于某一类型的演员并不是好演员。从小我就认为演员应该演技出色，我思考自己与其他演员的不同之处。市场应该更广阔。我希望能在韩国以外的更大世界中活动，因此我从小就有机会参与海外项目。这样一来，自然也开始了动作表演。我认为即使没有台词的共鸣，动作中也有足够的共鸣，这些经历对我在拍摄僵尸片时也有很大帮助。”《军体》中一个有趣的关系是前妻和现任妻子朝着同一目标前进。全智贤表示，最初对这种关系设定感到陌生，但看完成片后，发现这种在不同地点却朝着同一目标前进的结构非常有趣。“最初我也在想，是否真的需要这样的设定。前妻和现任妻子一起推动故事可能会让人感到不适。中间丈夫作为媒介的角色也可能让人觉得奇怪。但实际上拍摄并完成后，讲述这种关系性也很有趣。虽然在不同的地方，但朝着一个目标前进的点让我觉得很有意思。无论关系如何，朝着同一个目标前进的点让我很喜欢。我觉得导演想要表达的故事在关系中也有所体现。”权世贞是电影的核心角色。全智贤认为，这个角色不仅仅是强女性角色的标签，而是在电影结构中需要与观众一起判断和选择的人物。“与延相昊导演作品中的女性角色相比，我觉得《军体》中还没有完全展现出来。权世贞在情境中适应，融入角色，但我觉得她在主动行动和解决事件方面稍显不足。权世贞是电影的中心，观众需要跟随她，理解她的选择，因此作为演员，我觉得自己在角色展示上还有些遗憾。”时隔多年与观众见面的全智贤对变化的影院文化感到惊讶。与过去的舞台问候不同，现在观众与演员之间的互动氛围给她留下了深刻印象。“在舞台问候时我感到有些惊讶。现在像是粉丝见面会。以前是站在屏幕前问候，然后说‘下次见’就离开了，现在有这样的文化让我感到惊讶，同时也很感动。我对韩国观众的秩序和礼仪感到非常感动。文化真的成熟了。”她重返电影的原因也与电影行业的变化密切相关。疫情后制作环境的变化使得审阅剧本的机会减少，自然集中在电视剧和系列作品上。全智贤表示，在选择电影时，她会考虑观众的时间和成本。“电影行业本身发生了很大变化。疫情后制作环境也变了，因此审阅剧本的机会减少，自然集中在电视剧上。对于电影来说，责任感更强。我认为应该拍观众想看的作品，而不是我想做的。观众花时间和金钱去看电影并不容易。我觉得自己有这个责任。我一直想拍观众想看的电影。虽然不可能完全符合，但当我看到延相昊导演的作品时，我觉得是合适的。这是最重要的。”时隔多年与观众见面后，她对银幕的渴望也加深了。虽然这段时间并没有完全休息，但回顾11年，还是感到些许遗憾。“这次时隔多年拍电影让我更想频繁拍电影。我也想见到电影观众。虽然11年并没有特别在意，但一想到‘好久没拍了’，就觉得这段时间虽然没有完全休息，但还是有些可惜。”权世贞是如今的全智贤能够选择的角色。她表示希望演绎符合自己年龄、能够理解的情感的角色。“权世贞这个角色，如果不是现在，我觉得无法担任电影的主导角色。我一直想尝试符合自己年龄的角色。现在也是如此。我希望能演绎出现在能够表达的情感。”《军体》也蕴含了K僵尸类型的扩展可能性。全智贤认为，相比科幻类型，僵尸片已经成为观众能够接受和享受的类型。“K僵尸是存在的。科幻片在观众接受和实现方面仍然有些困难，但僵尸片已经扎根。我认为这是一个能够引起共鸣并让人享受的类型。未来也有可能继续挑战。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《多拉》即将在第79届戛纳国际电影节导演周进行全球首映。导演郑珠莉继长篇处女作《道熙呀》和第二部长篇《下一个苏希》后，再次受邀参加戛纳，与演员金道妍、安藤樱一起与当地观众见面。14日，《多拉》团队宣布了郑珠莉导演及演员金道妍、安藤樱的戛纳出发消息，并分享了电影节的感受。《多拉》正式受邀参加今年的第79届戛纳国际电影节导演周，并将进行全球首映。郑珠莉导演曾凭借长篇处女作《道熙呀》（2014）获得戛纳国际电影节关注单元的邀请，第二部长篇《下一个苏希》（2022）则被邀请为评论家周的闭幕片。这次《多拉》将作为导演周的作品，继续与戛纳保持联系。郑导演表示：“能够在电影完成后立即公开，我感到非常高兴。期待与来自世界各地的观众见面，尽快回到这里向我们的观众问好。”饰演主角多拉的金道妍首次走上戛纳红毯。金道妍表示：“我的第一次戛纳与多拉的首次亮相同时发生，这对我来说意义重大。郑珠莉导演让演员能够完全以多拉的身份呼吸，而安藤樱前辈则在每个场景中以新的气息唤醒了我。我期待戛纳的观众与多拉相遇的那一刻，希望我们所经历的时光能够真实地传达给他们。”另一位主角南美的扮演者安藤樱也表达了期待。他说：“去年夏天，在语言不通的情况下，我更加深刻地观察周围，努力分享心意。电影超越语言和文化进行传达，但我意识到在镜头前的空间也是一个可以无声分享彼此心意的地方。我真心期待在我的第一次导演周放映中与大家见面。”安藤樱曾在《小偷家族》（2018）和《怪物》（2023）中亮相，再次回到戛纳。这次通过《多拉》首次参与韩国电影的拍摄。《多拉》讲述了一家人在离开首尔前往夏季海滨别墅期间，患有不明疾病的多拉首次体验爱情，所有的一切开始逐渐动摇的故事。作品追踪了在家庭这一最亲密关系中开始的裂痕和情感的波动。该作品是由韩国、法国、卢森堡和日本四国共同制作的国际合作项目。以韩国的电影公司Red Peter为中心，法国的The French Connection和ARTE FRANCE CINÉMA，以及卢森堡的Les Films Fauves共同参与制作。从拍摄到后期制作，各国制作团队共同合作，法国摄影师伊琳娜·卢布昌斯基（Irina Lubtchansky）负责摄影。视觉效果（VFX）在韩国和法国进行，音效工作在韩国和卢森堡进行，色彩校正则在法国完成。今年戛纳还邀请了多部韩国电影。罗宏镇导演的《希望》进入竞争单元，延相昊导演的《军体》则被列入午夜放映单元。朴赞郁导演成为首位担任评审团主席的韩国人。他在开幕前一天（当地时间11日）接受法新社采访时表示：“奖项应该颁发给那些在50年或100年后仍然存在的作品，我认为电影的艺术成就最为重要。”由Solaire Partners和K-Wave Media主要投资的《多拉》将在戛纳全球首映后，计划于2026年下半年在韩国上映。国内发行由首次发行《多拉》的株式会社Episode Company负责，海外发行则由Fine Cut负责。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

第79届戛纳国际电影节将于12日（当地时间）晚7时在法国南部城市戛纳正式开幕。随着韩国电影时隔4年重返主竞赛单元，以及朴赞郁出任主竞赛评审团主席，本届电影节也被视为韩国电影再次提升国际影响力的重要舞台。 今年，导演罗泓轸的新作《希望》入围主竞赛单元，成为继2022年朴赞郁《分手的决心》与是枝裕和《掮客》之后，时隔4年再次进入戛纳主竞赛单元的韩国电影。该片将与另外21部作品共同角逐金棕榈奖。 《希望》将于17日下午在戛纳卢米埃尔大剧院举行世界首映。影片以韩朝非军事区附近突现身份不明存在为背景展开故事，由黄政民、赵寅成、郑好娟，以及迈克尔·法斯宾德、艾丽西亚·维坎德、泰勒·拉塞尔等演员共同出演。预计罗泓轸也将率主演阵容于首映前一同亮相红毯活动。 除《希望》外，韩国电影今年还将在多个单元与全球观众见面。导演延尚昊的新作《群体》受邀进入以惊悚、恐怖等类型片为主的非竞赛单元“午夜展映”，并将于15日午夜举行红毯活动后正式放映。 《群体》讲述在因不明病毒而被封锁的大楼内，幸存者与感染者展开对抗的故事，由全智贤、具教焕、池昌旭、申铉彬等出演。 此外，曾执导《道熙呀》《下一个素熙》的郑朱莉，其新作《朵拉》入选“导演双周”单元。影片描绘两位身心受创的人物卷入复杂情感关系的过程，由歌手兼演员金度延与日本演员安藤樱共同主演。 值得关注的是，本届戛纳电影节主竞赛单元评审团主席由朴赞郁担任，这也是韩国人首次出任该职务。