韩国电影《暗杀者（们）》累计观影人次突破300万，在历史歪曲争议持续发酵的情况下，重新夺回韩国单日票房冠军。 韩国电影票务综合电算网13日数据显示，12日《暗杀者（们）》吸引3.0675万人次观影，位居单日票房榜首，累计观影人次达302.3218万人次。 《暗杀者（们）》于9月23日上映，以1974年韩国前总统朴正熙夫人陆英修遇刺事件为背景。影片上映后因历史事实的呈现方式引发争议，相关讨论逐渐从电影本身延伸至社会及政治领域。尽管部分宣传活动取消，政界围绕影片展开交锋，但争议并未阻挡其票房增长势头。 当天，动画电影《吉伊卡哇：人鱼之岛的秘密》以3.0094万人次位居票房榜第二，与榜首差距微弱。《老千：别西卜之歌》以1.8997万人次排名第三，《奥德赛》和《蓦然回首》分列第四、第五位。 不过，从预售情况来看，《吉伊卡哇：人鱼之岛的秘密》仍保持明显优势。截至13日上午8时10分，该片预售量达8.7113万张，稳居预售榜首。《奥德赛》以2.8105万张位居第二。 将于14日上映的《Guardians of the Video Game》和《街头霸王》分别以2.2537万张、1.7267万张预售票位列第三、第四。《暗杀者（们）》则以1.4598万张排名第五。 尽管《暗杀者（们）》凭借持续增长的观影人次重返单日票房榜首，但其预售表现与《吉伊卡哇：人鱼之岛的秘密》仍存在明显差距。随着新片陆续上映，影片能否延续当前的票房势头，仍有待观察。

电影《暗杀者(们)》因历史扭曲争议而备受关注，韩国内容振兴院院长金允智表示，电影不必完全基于事实。 在12日于首尔汝矣岛国会举行的文化体育观光委员会国政审查中，围绕电影《暗杀者(们)》的争议，执政党与在野党展开了激烈的辩论。执政党对电影的暴力性、历史扭曲的可能性以及投资价值评估的合理性提出了质疑，而在野党则反驳称，政治圈对特定作品的标签化行为侵犯了创作自由和观众的知情权。 对此，金院长在回应民主党议员赵桂元关于“创作不必完全基于事实”的提问时表示：“电影是一个展开想象力的空间，因此可以包含多种故事。” 在赵议员提到对电影的批评若转为对个人的攻击，可能会抑制创作者的创作热情时，金院长表示同意，称“确实如此”。 此外，金院长还提到，内容振兴院在《内容价值评估报告》中给予执导《暗杀者(们)》的导演许晋浩A等级的评价，表示：“在评估导演时，会考虑他之前是否有优秀作品，许晋浩导演的水平通常会获得良好的评级。” 此前，内容振兴院在去年10月27日为处于制作初期的《暗杀者(们)》撰写的内容价值评估报告中，在12个细分评估项目中，给予导演能力、剧本、企划等10个项目A等级的评价。 与此同时，出席国政审查的电影振兴委员会主席韩相俊也指出，政治圈的持续质疑可能会抑制创作自由，并表示：“目前正在恢复的电影产业确实令人担忧，可能会受到抑制。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

在围绕电影《暗杀者们》的历史扭曲争议和政治压力持续之际，韩国电影制作家协会（以下简称“韩制协”）发布了官方声明，表达了对创作者遭受过度指责和未确认信息传播的深切担忧。 韩制协在1日的声明中指出：“最近围绕电影《暗杀者们》的内容、表现和制作过程等方面展开了多种意见和讨论。”并表示：“针对历史事件或真实人物的作品，观众的视角和解读产生不同意见是自然且必要的过程。” 然而，韩制协强调：“在对作品进行评价的同时，关于制作过程或参与创作者的未确认信息的传播，以及仅因参与作品而对制作公司、导演、演员和工作人员等个别创作者进行过度指责的情况，令人担忧。” 接着指出：“剧情电影也是基于相关记录和资料，结合戏剧构成和电影想象力而创作的。”并呼吁：“对作品的表现和解读的评价应以作品本身为中心进行。” 《暗杀者们》是一部追踪1974年8月15日针对第一夫人的刺杀事件背后黑手的惊悚电影，因其涉及第三方权力介入的电影设定而受到政治界的历史扭曲和阴谋论的批评。此外，近期网络上也出现了对制作和投资主体的各种猜测。 对此，韩制协表示：“制作团队也曾明确表示该作品是以历史事件为题材，结合多种记录和资料进行电影想象力重构的剧情电影，并对近期提出的部分制作和投资相关主张表示与事实不符。” 韩制协明确表示此次声明并非支持某一特定政治解读或主张。韩制协指出：“围绕一部作品的讨论若演变为对参与创作者的攻击或未确认信息的传播，对韩国电影的健康制作环境并不利。” 最后，韩制协表示：“为了让韩国电影能够继续自由地处理各种题材和故事，观众的自由评价和批评必须得到保障，同时创作者也应在没有过度外部压力的环境中进行创作。”并希望“在作品和创作领域能够进行冷静和健康的讨论。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国电影《暗杀者们》因涉嫌歪曲历史遭到举报，制作团队是否面临刑事处罚引发关注。韩国法律界普遍认为，若观众能够区分虚构情节与历史事实，以名誉毁损罪追究制作方刑事责任的可能性较低，但仍不能排除民事赔偿风险。 据电影业界1日报道，该片以1974年8月15日发生的陆英修遇刺事件为背景。当时，旅日韩侨第二代文世光试图开枪刺杀时任韩国总统朴正熙，导致其夫人陆英修身亡。影片中，部分角色提出朴正熙方面或中央情报部可能策划了这一事件的假设，引发历史歪曲争议。 检察官出身的国民力量党议员朱晋佑主张，相关内容涉嫌损害死者名誉。同党前首尔市议员李钟培则以涉嫌散布虚假事实、损害遗属名誉为由，向警方举报了制作团队。 报道指出，相关罪名成立，需要证明制作方陈述了具体的虚假事实，而非单纯表达意见，同时须证明其明知内容虚假，并因此损害了相关人士的名誉。 法律界普遍认为，与新闻报道、纪录片不同，电影中的虚构情节较难直接被认定为事实陈述。该片也已在开头说明，部分人物及具体事件经过改编。 律师金泰然（音）表示，判断关键在于观众如何理解影片内容。多数观众能够意识到其虚构性质，因此，艺术创作中的表达往往难以直接被视为事实陈述。此外，韩国刑法中的损害死者名誉罪属于“亲告罪”，须由具有告诉权的遗属等提出告诉，第三方举报不能替代这一程序。 既有判例也反映出此类案件的追责门槛。2006年，KBS历史剧《首尔1945》制作团队曾因涉嫌损害韩国前总统李承晚等人的名誉被起诉，最终于2010年获韩国大法院确认无罪。法院认为，争议场景未具体陈述李承晚的亲日行为，且该剧包含大量虚构情节，难以认定存在具体的虚假事实陈述。 不过，部分律师认为，刑事追责困难并不意味着不存在民事赔偿风险。律师郭俊镐（音）表示，影片暗示朴正熙可能为维持独裁统治、转移政局而策划刺杀妻子，涉及极端违背人伦的行为，遗属若提起诉讼，相关诉求仍可能获得法院支持。 此前，朴正熙之子朴志晚曾就电影《那时那些人》向制作公司提起损害赔偿诉讼。2006年，一审法院认可影片侵害其对父亲敬爱与追思感情的主张，判令制作方赔偿1亿韩元（约合人民币49.3万元）。该案于2008年在二审阶段经法院调解后终结。

在中秋假期，导演许晋浩的电影《刺客（们）》在票房中夺得第一名。紧随其后的是导演崔国熙的《赌神：贝尔泽布的歌》，同时突破千万观众的《奥德赛》和主演崔岷植与韩素希的《实习生》也吸引了观众。根据电影振兴委员会的票房统计，从9月24日至27日，《刺客（们）》吸引了140万7636名观众，位列票房榜首。《赌神：贝尔泽布的歌》以71万483名观众位居第二，而《奥德赛》（45万5319名）和《实习生》（26万1472名）分别位列第三和第四。《刺客（们）》在上映四天内累计观众突破100万，并在首个周末继续保持热度。到27日为止，累计观众已达156万6222名，超越了《王与我》上映周的成绩，成为中秋假期韩国电影的票房领军者。由柳海真、朴海日、李敏镐主演的《刺客（们）》是一部追踪1974年8月15日发生的第一夫人暗杀事件的悬疑电影。这部作品是由制作《首尔的春天》的哈伊夫媒体公司与导演许晋浩合作制作的。同日上映的《赌神：贝尔泽布的歌》尽管为青少年不宜观看，但在首周累计观众达83万3030人，位列第二。特别是在假期的第三天，即26日，吸引了21万4889名观众，创下了上映以来的最高日观众数。作为《赌神》系列的最后一部作品，《赌神：贝尔泽布的歌》讲述了在线赌场成功的张泰英（边侑汉）与夺走他一切的同名对手朴泰英（卢在元）在全球赌局中再次相遇并展开复仇的故事。自上映以来，该片在CGV黄金蛋指数中获得93%的高分，观众评价也持续良好。第三名是克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》。该片于上月5日上映，在新片的冲击下，仍在四天内增加了45万5319名观众，保持了长期的票房热度。到27日为止，累计观众已达1178万3297人。尽管上映近两个月，但在假期内仍保持日票房第三的位置。由崔岷植和韩素希主演的《实习生》位列第四。在假期的四天内吸引了26万1472名观众，累计观众达75万6057人。《实习生》讲述了一位拥有37年经验的银发实习生奇浩（崔岷植）进入年轻CEO善宇（韩素希）公司后发生的故事。《实习生》在CGV黄金蛋指数中获得95%，在乐天影院的观影评分为9.1分。这是一部适合家庭观众观看的办公室剧，努力与其他竞争作品区分开来，吸引观众。今年的中秋档期中，《刺客（们）》和《赌神：贝尔泽布的歌》主导了票房，而《奥德赛》则保持了长期热度，《实习生》紧随其后。假期结束后，韩国电影新作的票房走势是否会继续引发关注。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

中秋假期，韩国电影院迎来了久违的热闹。由许振浩导演执导的《刺客》于9月23日首映，首日吸引了134,464名观众，夺得票房冠军。假期第一天（24日）观影人数达28万，26日更是达到432,352人，四天累计观众人数已达1,305,677人。 在上映前就已有迹象。9月20日，《刺客》超越《奥德赛》，成为整体预售率第一。这是韩国电影时隔64天重回预售率榜首。 《刺客》并非独自一人。与其同日上映的《赌神：贝尔泽布的歌》尽管受到青少年观众限制，仍吸引了66万观众，稳居第二。假期第三天的座位销售率达52.9%。26日的票房前五名中，有四部是韩国电影。 尽管累计观众超过1100万的《奥德赛》位居第三，但紧随其后的是首周票房冠军的《实习生》和获得威尼斯电影节评审团大奖的李昌东导演的《可能的爱》。尽管《可能的爱》仅在100多家影院上映，其座位销售率与《刺客》相近。现代史追踪片、赌博题材、办公室喜剧和作者电影等多样选择也让观众眼前一亮。 自今年初以来，市场回暖的迹象逐渐显现。根据电影振兴委员会的统计，上半年电影院观众人数达到5705万，比去年增长34.2%。韩国电影观众人数增长74.9%，票房收入增长81.7%，创下疫情后上半年的最高纪录。 然而，深入分析后发现，乐观情绪并不容易维持。上半年韩国电影的3702亿韩元收入中，1631亿韩元来自于吸引1691万观众的《与王同住的男人》。在夏季的两个月里，外片大作始终占据预售率的领先地位。单一大作支撑的市场结构，难以保证下一部作品的成功。制作成本上升，但投资却难以释放，观众仍面临高昂的票价。 因此，今年的中秋假期，记录的意义不如景象的美好。观众在几部韩国电影中选择观看的过程，久违地让人感到期待。最终，只要有值得观看的电影，观众就会走进影院。 真正的考验在假期结束后。此次回归的观众需要在未来的韩国电影中继续掏出钱包。票房的成功必须转化为下一部作品的投资，这样才能确保中秋假期的热闹不是昙花一现。

韩国电影在全球舞台上重新崭露头角。这次，三位风格迥异的导演站在了中心位置，分别以各自独特的电影世界吸引了观众。李昌东导演凭借时隔八年的新作《可能的爱》获得了威尼斯国际电影节评审团大奖，洪尚秀导演的《无处可去》在洛迦诺国际电影节上获得了三项大奖，而罗洪镇导演的《希望》则在经过多个国际电影节的邀请后，在北美的1560个银幕上上映，取得了商业上的成功。尽管作品的规模、类型和海外推广方式各不相同，但三位导演都以自己的电影语言与全球观众建立了联系。最早传来好消息的是李昌东导演。《可能的爱》在第83届威尼斯国际电影节的竞赛单元中获得了评审团大奖，这是韩国电影首次在威尼斯获得此殊荣。《可能的爱》讲述了两对夫妻的故事：一对是被解雇的工人和他的妻子，另一对是纪录片导演和她的丈夫，他们因制作纪录片而相遇，面对各自不同的生活和欲望。这是李昌东导演时隔八年后推出的新作，主演包括全度妍、薛景求、赵寅成和曹如晶。李昌东导演在24年前凭借《绿洲》获得导演奖后，再次在威尼斯获得评审团大奖，并同时获得国际评论家联盟奖（FIPRESCI），得到了官方评审团和评论界的双重认可。在闭幕式上，李昌东导演表示：“在劳动逐渐消失、人际关系日益疏远的时代，我想通过这部电影探讨我们能做些什么。”评审团成员杜基奉导演称这部作品是“他最成熟的电影”，并表示“每一个细节和反思都令人感动”。在威尼斯之后，《可能的爱》还受邀参加第51届多伦多国际电影节的特别放映，举行了北美首映。1721个座位的放映厅座无虚席，李昌东成为首位获得TIFF艾伯特导演奖的韩国导演。继威尼斯之后，多伦多也重新聚焦了李导演长期以来的作品世界。该电影将在23日于国内部分影院提前上映，并于11月6日通过Netflix向全球观众公开。洪尚秀导演在洛迦诺也取得了自己的成就。他的第35部长片《无处可去》在第79届洛迦诺国际电影节上获得了导演奖、最佳表演奖和生态评审团奖，成为三冠王。主演金敏喜在2024年《水与天》之后，再次在该电影节上获得最佳表演奖。时长72分钟的《无处可去》讲述了一个离婚家庭的女儿尚熙，前往济州岛寻找十年前最后一次见到的母亲的故事。金敏喜、崔明吉、权海佑、申锡浩和朴美秀等人出演。洪尚秀导演此次不仅负责制作、编剧和导演，还亲自担任摄影、录音、剪辑和音乐。评审团对这部作品评价道：“当最高的技艺与最大的自由、简单相遇时，便诞生了启发灵感的寓言。”《综艺》杂志称其“最亲切地展现了洪尚秀电影的精髓”，而《解放日报》则评论道：“忠实于苦涩而田园的情感。”洪尚秀与洛迦诺的渊源由来已久。《我们的善熙》在2013年获得导演奖，《现在是对的，那时是错的》在2015年获得金豹奖和最佳表演奖，而《江边酒店》和《水与天》之后，此次作品是他第五次受邀参加洛迦诺。电影《无处可去》将于10月21日在国内上映。李昌东和洪尚秀在国际电影节上取得了成功，而罗洪镇导演则通过类型电影在海外影院市场引起了轰动。《希望》自参加戛纳电影节竞赛单元以来，接连受邀参加纽约亚洲电影节、多伦多国际电影节和圣塞巴斯蒂安国际电影节，并将在10月的釜山国际电影节的全景单元放映。《希望》讲述了在非军事区的霍浦港出现老虎的消息传出后，村民们面对难以置信的现实而展开的故事。这是罗洪镇导演继《追击者》、《黄海》和《哭声》之后的新作，主演包括黄政民、赵寅成和郑浩妍。自第79届戛纳电影节竞赛单元受邀以来，《希望》在第25届纽约亚洲电影节、第51届多伦多国际电影节和第74届圣塞巴斯蒂安国际电影节上也获得了邀请，并在海外上映后取得了良好的成绩。该片于9日同时在北美的1560个银幕上映。这是自《寄生虫》以来，韩国电影在北美最大规模的上映，首周票房收入达492万美元，跻身北美周末票房前十名。黄政民、赵寅成和郑浩妍还在纽约、洛杉矶和芝加哥等北美主要城市进行线下宣传巡演。《每日野兽》评价其为“压倒性的想象力和不断的奔跑”，而《纽约时报》则将罗导演的动作导演比作“优雅的芭蕾”。罗导演在与北美观众见面时表示：“这是我想在影院看到的电影”，并解释说他尝试了不同于以往的类型和剪辑。三位导演取得成功的路径各不相同。李昌东导演以时隔多年的新作在威尼斯和多伦多获得了作品和导演世界的认可，洪尚秀导演则通过持续创作在洛迦诺创造了五次受邀的记录。罗洪镇导演则凭借类型电影的规模和大众性，拓展了从电影节到北美影院的活动范围。洪尚秀导演的新作将于10月21日与国内观众见面，而罗洪镇导演的《希望》也将在10月的釜山国际电影节上再次放映，三位导演的下一步动向自然引起了人们的关注。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《实习生》在首日上映时便登上了整体票房的第一位。 根据9月17日的电影票房综合网络数据，《实习生》在上映当天成功超越了持续热映的《奥德赛》，夺得票房榜首，成为自《希望》以来50天内再次登顶的韩国电影。 《实习生》讲述了在时尚界崭露头角的年轻女性善宇（由韩素希饰演）与拥有37年工作经验的银发实习生基浩（由崔民植饰演）之间的故事，展现了两人在职场中跨越世代与职位的生活。 同日上映的克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》吸引了超过4万观众（占28.8%），位列票房第二。 自上月5日上映以来，《奥德赛》连续六周保持日票房第一的位置，最终将这一位置让给了《实习生》。这是今年继《与王共存的男人》之后第二部突破千万观众的作品。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国电影时隔14年再次站上威尼斯的领奖台。李昌东导演的新作《可能的爱》在第83届威尼斯国际电影节上获得评审团大奖。这是继最高奖项金狮奖之后的第二个奖项，也是韩国电影首次获得该奖。自2012年金基德导演的《悲惨世界》以来，韩国电影在威尼斯竞争单元获奖已时隔14年。对于李昌东导演而言，这是自2002年《绿洲》获得导演奖以来的24年首次获奖。这部在2018年《燃烧》后推出的长片，终于迎来了丰硕的成果。 更值得关注的是，在领奖台上李导演所说的话。他表示，之所以制作这部电影，是为了探讨在“劳动逐渐消失、人际关系逐渐断裂的时代”，电影能做什么以及应该做什么。他并没有首先谈论获奖的喜悦，而是从自己为何制作电影开始。这部讲述一对被解雇的夫妻与拍摄他们的纪录片导演夫妻之间交织的生活与隐藏欲望的《可能的爱》，最终探讨的仍然是我们所生活的社会与人性。 韩国电影在世界舞台上展现力量的原因也并无二致。《寄生虫》揭示了阶级壁垒，《燃烧》则探讨了年轻一代的焦虑与愤怒。这些作品并没有遵循熟悉的票房公式，而是执着于挖掘韩国社会的不安面，跨越了国界。这是一个无法仅用巨额制作成本或华丽视觉效果来解释的成就。全球电影界重新关注创作者提出的“我们要说什么，为什么现在要讲这个故事”的问题。 尽管获奖的欢呼声不断，国内电影产业的困境依然存在。去年，影院的票房收入比前一年下降了12.4%，观众人数减少了13.8%，分别仅为1兆470亿韩元和1亿609万人。今年上半年，票房和观众人数分别增长了41.9%和34.2%，显示出明显的复苏迹象。这是令人欣慰的变化。然而，仅凭几部票房成功的作品，无法认为产业的体质已经改变。市场越困难，投资往往更倾向于经过验证的题材和知名演员，续集和系列作品。因此，那些难以证明短期票房潜力的作品和新尝试将失去立足之地。 《可能的爱》作为李导演的第一部Netflix电影，意义重大。电影的制作与发行渠道正在迅速变化。将影院与在线视频服务（OTT）视为对立的思维方式已经过时。重要的不是平台，而是能有多少故事能够呈现于世。创作者能否不被票房公式束缚，继续追问自己的问题，将决定韩国电影的下一步竞争力。 政府与电影界也不应仅仅将此次获奖视为“K内容的又一成就”。仅仅制作几部千万票房的电影并不能增强电影产业的力量。商业电影与独立、艺术电影，新人和大师都需要有各自讲述故事的土壤。我们需要反思的是，因票房潜力低而在制作阶段就消失的良好企划的结构。李导演将此次获奖视为“继续提问的意义”。这个问题同样指向韩国电影界。在票房公式与算法决定内容成败的时代，是否能够制作出长久留存的电影。威尼斯再次确认的，不仅是某位导演的声望，还有韩国电影与世界相遇的力量，最终在于深入审视自身社会并坚持提问的能力。

电影振兴委员会将在全国25个小影院举办‘2026小影院策划展’。电影振兴委员会表示，此次策划展将于9月1日在济州汉林小影院首映，并将陆续进行。今年的策划展以“我们社区的电影美食”为主题，旨在让观众在社区影院舒适地重温他们想看的电影，展映包括《国际市场》、《7号房的礼物》、《春天来了》等2000年代备受喜爱的韩国电影，共计91部影片。此外，国产动画片也将一并展出。电影振兴委员会与韩国动画制作人协会、首尔独立动画节合作，放映多部国产长短篇动画。策划展将在全国9个地区的25个小影院中进行，时间从9月持续到11月，观众可免费观赏。与放映相关的地方定制节目也将安排。在25个影院中，有14个影院将举办电影讨论会、电影音乐会、生成型AI制作体验、儿童动画原理教育及配音体验等活动。汉林小影院将于9月5日举行聚焦演员安圣基的电影讨论会。釜山马实影院则将在10月17日举办一场将恩尼奥·莫里康的经典曲目重新演绎的弦乐合奏音乐会。电影振兴委员会公平增长中心表示：“小影院策划展是为了支持在电影基础设施不足的地区，让观众能够接触到多样的电影，并体验影院作为地方文化空间的功能。”他们还表示：“今年我们将扩大到25个影院，期望能与更多观众近距离接触。”‘2026小影院策划展’的放映时间表和参与影院信息可在官方网站上查询。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。