以三星电子和SK海力士为基础资产的单一标的杠杆和反向交易所交易基金（ETF）在存款金监管加强后，交易量显著下降。根据对监管实施前后一个月的比较，16种ETF的日均交易额减少了92%，杠杆ETF的换手率也降至个位数。 27日，国会金融委员会成员金勇满（民主党）办公室分析了从韩国交易所获得的资料，发现16种单一标的杠杆和反向ETF的日均交易额在监管实施前一个月为12.25万亿韩元，而实施后一个月降至9900亿韩元，减少了约92%。 金融监管机构自7月31日起，将单一标的杠杆和反向产品的基本存款要求从1000万韩元提高至3000万韩元。此次分析比较了监管实施前的22个交易日和实施当天之后的21个交易日。 具体来看，14种杠杆ETF的日均交易额从8.64万亿韩元降至8000亿韩元，减少了91%，降至十分之一的水平。2种反向2X ETF的交易额也从3.6万亿韩元降至1900亿韩元，减少了95%。 在此期间，除反向2X的2种ETF外，14种单一标的杠杆ETF的日均换手率从监管前的43.6%降至监管后的5.9%。换手率较高的2种单一标的反向2X ETF的日均换手率也从1110.4%大幅下降至125.0%。 交易量的萎缩并未在监管实施后就停止。除反向2X的2种ETF外，14种单一标的杠杆ETF的日均交易额在监管前的7月27日至30日为6.44万亿韩元，而在实施首周降至8700亿韩元。随后第二周为6200亿韩元，第三周为7900亿韩元，第四周为6000亿韩元，最后交易日（8月31日）降至5300亿韩元。 个人投资者的交易流向也发生了变化。在监管前的5周内，个人投资者均录得日均净买入，但在监管实施当天（7月31日）转为净卖出1.07万亿韩元。此后，除了8月24日至28日外，每周均保持净卖出趋势。 然而，仅凭交易量的减少无法断定投资者保护效果的显现。也有观点认为，投资需求可能转向未受监管的产品，出现所谓的“气球效应”。 金勇满议员表示：“仅凭交易减少并不能认为投资者保护已经完成，未来政府需要持续关注存款金监管的效果是否会长期化，以及风险是否会转移到监管之外的产品上。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

中秋假期，韩国电影院迎来了久违的热闹。由许振浩导演执导的《刺客》于9月23日首映，首日吸引了134,464名观众，夺得票房冠军。假期第一天（24日）观影人数达28万，26日更是达到432,352人，四天累计观众人数已达1,305,677人。 在上映前就已有迹象。9月20日，《刺客》超越《奥德赛》，成为整体预售率第一。这是韩国电影时隔64天重回预售率榜首。 《刺客》并非独自一人。与其同日上映的《赌神：贝尔泽布的歌》尽管受到青少年观众限制，仍吸引了66万观众，稳居第二。假期第三天的座位销售率达52.9%。26日的票房前五名中，有四部是韩国电影。 尽管累计观众超过1100万的《奥德赛》位居第三，但紧随其后的是首周票房冠军的《实习生》和获得威尼斯电影节评审团大奖的李昌东导演的《可能的爱》。尽管《可能的爱》仅在100多家影院上映，其座位销售率与《刺客》相近。现代史追踪片、赌博题材、办公室喜剧和作者电影等多样选择也让观众眼前一亮。 自今年初以来，市场回暖的迹象逐渐显现。根据电影振兴委员会的统计，上半年电影院观众人数达到5705万，比去年增长34.2%。韩国电影观众人数增长74.9%，票房收入增长81.7%，创下疫情后上半年的最高纪录。 然而，深入分析后发现，乐观情绪并不容易维持。上半年韩国电影的3702亿韩元收入中，1631亿韩元来自于吸引1691万观众的《与王同住的男人》。在夏季的两个月里，外片大作始终占据预售率的领先地位。单一大作支撑的市场结构，难以保证下一部作品的成功。制作成本上升，但投资却难以释放，观众仍面临高昂的票价。 因此，今年的中秋假期，记录的意义不如景象的美好。观众在几部韩国电影中选择观看的过程，久违地让人感到期待。最终，只要有值得观看的电影，观众就会走进影院。 真正的考验在假期结束后。此次回归的观众需要在未来的韩国电影中继续掏出钱包。票房的成功必须转化为下一部作品的投资，这样才能确保中秋假期的热闹不是昙花一现。

随着韩国交易所(KRX)开设夜间市场，国内投资者的交易时间从原来的下午3点30分延长至晚上8点。这标志着个人投资者可以在下班后通过智能手机进行股票交易的新时代正式来临。数据显示，夜间交易中超过90%的交易由个人投资者主导，显示出职场人士对夜间交易的需求。 根据韩国交易所的数据显示，9月14日开市首日，夜间市场的交易额达到1.8177万亿韩元，交易量为7224万股。其中，KOSPI市场的交易额为1.3252万亿韩元，KOSDAQ市场为4925亿韩元。 在首日的夜间市场交易中，个人投资者占据了93%的交易份额，而外国投资者和机构投资者的比例仅为3.9%和2.1%。73%的订单通过移动交易系统(MTS)进行。 从时间段来看，晚上7点至8点的交易需求最为明显，占总交易的30.7%。这表明，无法在工作时间内参与股市的职场人士在市场收盘后继续进行投资。 夜间依然关注三星和SK海力士 个人投资者对大型股的偏好在夜间市场中依然明显。开市首日，KOSPI夜间市场中，三星电子和SK海力士的交易额总计达到7279亿韩元，占KOSPI夜间市场总交易额的约55%。这表明，即使在常规交易结束后，投资者仍然对半导体大型股保持浓厚的兴趣。 随着交易时间的延长，投资者能够及时应对常规市场收盘后发布的企业公告及国内外重大事件。这也提高了那些在白天难以进行股票交易的职场人士的投资便利性。 然而，开市初期的高关注度是否能转化为长期的交易活跃度仍需观察。从9月14日至18日，KRX夜间市场的日均交易额为1.1476万亿韩元，仅占同期常规市场日均交易额的约4.5%。与首日的1.8177万亿韩元相比，交易规模有所下降。 值得注意的是，交易集中在个人投资者身上。在外国和机构参与受限的情况下，交易量较小的中小型股可能因相对较少的订单而出现较大价格波动。实际上，在开市初期，一些中小型股曾多次触发波动性缓解装置(VI)。 延长的交易时间……投资者需注意 交易时间的延长使得投资者接触到的价格增多。常规市场收盘价与夜间市场形成的价格可能存在差异，因此投资者需要区分门户网站或证券信息服务中显示的价格与常规市场收盘价。 此外，市场收盘后，海外股市的动态或企业相关消息可能迅速影响国内股价。相反，在交易量不足的情况下，某些股票的价格波动性可能大于常规市场，因此投资者需保持警惕。 证券行业人士表示：“交易时间的延长在于提高那些在白天难以交易的投资者的可及性，但夜间市场的个别股票流动性可能与常规市场存在差异，因此需要同时关注交易量和价格波动性。” 国内投资者的股票交易时间从下午3点30分延长至下班后。根据首周的表现，个人投资者成为了市场的主导。值得关注的是，夜间交易是否能成为韩国股市的新交易文化。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国交易所(KRX)后市市场开盘首周的交易额仅为常规市场的4%。根据20日韩国交易所的数据显示，14日至18日的KRX后市市场（KOSPI·KOSDAQ）日均交易额为1.1476万亿韩元。KRX后市市场从14日首次开盘，运营时间为下午4点至8点。在此期间，常规市场的日均交易额为25.5433万亿韩元。由于交易时间的延长，后市市场的开盘使得常规市场交易额增加了约4.5%。从整体交易额来看，后市市场的占比在14日开盘日最高，达6.57%，随后在15日（4.25%）、16日（3.81%）、17日（4.26%）和18日（2.90%）大致维持在4%左右。与之前运营的替代交易所NXT后市市场相比，同期日均交易额为1.4472万亿韩元。根据日均交易额，KRX后市市场的交易额达到了NXT后市市场的80%。在KRX后市市场开盘的第一天，两家交易所的后市市场交易额分别为1.8177万亿韩元（KRX）和1.7895万亿韩元（NXT），相近。然而，KRX在开盘第三天（16日）交易额降至1万亿韩元以下（8865亿韩元），而在18日又回升至1.0358万亿韩元。相比之下，NXT后市市场在此期间的交易额始终保持在1万亿韩元以上。但在KRX后市市场开盘后，交易额从前一周的2至3万亿韩元降至1万亿韩元。由于交易时间的延长，外资在后市市场的参与度被认为得到了显著改善。以KOSPI为基准，外资在后市市场的净买入或净卖出大多与常规市场相比增加或减少1%至2%。早在今年初，交易所就表示，为了应对全球投资者的竞争，提升资本市场的竞争力和国际一致性，计划在后市市场开盘的基础上，到明年年底建立24小时交易体系。在以大盘股为主的KOSPI市场中，与下午3点30分常规市场收盘时的数据相比，14日和16日的净卖出幅度增加了0.2%至1%，而15日则减少了约1.3%。在经过8个交易日后，18日的净买入规模从常规市场的4388亿韩元增加至后市市场的4486亿韩元，增幅约为2.2%。然而，17日的情况显示，常规市场外资的净卖出规模为2.2803万亿韩元，但在后市市场中增加了约15%，总计达到2.6320万亿韩元，显示出明显的增长幅度。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国电影在全球舞台上重新崭露头角。这次，三位风格迥异的导演站在了中心位置，分别以各自独特的电影世界吸引了观众。李昌东导演凭借时隔八年的新作《可能的爱》获得了威尼斯国际电影节评审团大奖，洪尚秀导演的《无处可去》在洛迦诺国际电影节上获得了三项大奖，而罗洪镇导演的《希望》则在经过多个国际电影节的邀请后，在北美的1560个银幕上上映，取得了商业上的成功。尽管作品的规模、类型和海外推广方式各不相同，但三位导演都以自己的电影语言与全球观众建立了联系。最早传来好消息的是李昌东导演。《可能的爱》在第83届威尼斯国际电影节的竞赛单元中获得了评审团大奖，这是韩国电影首次在威尼斯获得此殊荣。《可能的爱》讲述了两对夫妻的故事：一对是被解雇的工人和他的妻子，另一对是纪录片导演和她的丈夫，他们因制作纪录片而相遇，面对各自不同的生活和欲望。这是李昌东导演时隔八年后推出的新作，主演包括全度妍、薛景求、赵寅成和曹如晶。李昌东导演在24年前凭借《绿洲》获得导演奖后，再次在威尼斯获得评审团大奖，并同时获得国际评论家联盟奖（FIPRESCI），得到了官方评审团和评论界的双重认可。在闭幕式上，李昌东导演表示：“在劳动逐渐消失、人际关系日益疏远的时代，我想通过这部电影探讨我们能做些什么。”评审团成员杜基奉导演称这部作品是“他最成熟的电影”，并表示“每一个细节和反思都令人感动”。在威尼斯之后，《可能的爱》还受邀参加第51届多伦多国际电影节的特别放映，举行了北美首映。1721个座位的放映厅座无虚席，李昌东成为首位获得TIFF艾伯特导演奖的韩国导演。继威尼斯之后，多伦多也重新聚焦了李导演长期以来的作品世界。该电影将在23日于国内部分影院提前上映，并于11月6日通过Netflix向全球观众公开。洪尚秀导演在洛迦诺也取得了自己的成就。他的第35部长片《无处可去》在第79届洛迦诺国际电影节上获得了导演奖、最佳表演奖和生态评审团奖，成为三冠王。主演金敏喜在2024年《水与天》之后，再次在该电影节上获得最佳表演奖。时长72分钟的《无处可去》讲述了一个离婚家庭的女儿尚熙，前往济州岛寻找十年前最后一次见到的母亲的故事。金敏喜、崔明吉、权海佑、申锡浩和朴美秀等人出演。洪尚秀导演此次不仅负责制作、编剧和导演，还亲自担任摄影、录音、剪辑和音乐。评审团对这部作品评价道：“当最高的技艺与最大的自由、简单相遇时，便诞生了启发灵感的寓言。”《综艺》杂志称其“最亲切地展现了洪尚秀电影的精髓”，而《解放日报》则评论道：“忠实于苦涩而田园的情感。”洪尚秀与洛迦诺的渊源由来已久。《我们的善熙》在2013年获得导演奖，《现在是对的，那时是错的》在2015年获得金豹奖和最佳表演奖，而《江边酒店》和《水与天》之后，此次作品是他第五次受邀参加洛迦诺。电影《无处可去》将于10月21日在国内上映。李昌东和洪尚秀在国际电影节上取得了成功，而罗洪镇导演则通过类型电影在海外影院市场引起了轰动。《希望》自参加戛纳电影节竞赛单元以来，接连受邀参加纽约亚洲电影节、多伦多国际电影节和圣塞巴斯蒂安国际电影节，并将在10月的釜山国际电影节的全景单元放映。《希望》讲述了在非军事区的霍浦港出现老虎的消息传出后，村民们面对难以置信的现实而展开的故事。这是罗洪镇导演继《追击者》、《黄海》和《哭声》之后的新作，主演包括黄政民、赵寅成和郑浩妍。自第79届戛纳电影节竞赛单元受邀以来，《希望》在第25届纽约亚洲电影节、第51届多伦多国际电影节和第74届圣塞巴斯蒂安国际电影节上也获得了邀请，并在海外上映后取得了良好的成绩。该片于9日同时在北美的1560个银幕上映。这是自《寄生虫》以来，韩国电影在北美最大规模的上映，首周票房收入达492万美元，跻身北美周末票房前十名。黄政民、赵寅成和郑浩妍还在纽约、洛杉矶和芝加哥等北美主要城市进行线下宣传巡演。《每日野兽》评价其为“压倒性的想象力和不断的奔跑”，而《纽约时报》则将罗导演的动作导演比作“优雅的芭蕾”。罗导演在与北美观众见面时表示：“这是我想在影院看到的电影”，并解释说他尝试了不同于以往的类型和剪辑。三位导演取得成功的路径各不相同。李昌东导演以时隔多年的新作在威尼斯和多伦多获得了作品和导演世界的认可，洪尚秀导演则通过持续创作在洛迦诺创造了五次受邀的记录。罗洪镇导演则凭借类型电影的规模和大众性，拓展了从电影节到北美影院的活动范围。洪尚秀导演的新作将于10月21日与国内观众见面，而罗洪镇导演的《希望》也将在10月的釜山国际电影节上再次放映，三位导演的下一步动向自然引起了人们的关注。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国电影导演金绮泳作品回顾展“Re:connect：Kim Ki-young”15日在首尔电影中心开幕。此次影展将集中展映金绮泳执导的8部作品，均以4K修复版本与观众见面。 金绮泳是韩国电影史上极具独创性的导演之一。他擅长以独特的电影语言描绘人的欲望与不安，以及家庭和阶级关系中潜藏的裂痕。将熟悉的日常空间转化为充满紧张感的舞台、打破常规的人物塑造，以及强烈的色彩和视觉构图，构成其鲜明的创作风格。 以代表作《下女》为首，金绮泳的作品大胆呈现当时的社会面貌与复杂人性，同时展现出难以被单一类型或解释框定的独创性。即使时隔多年，其作品独特的陌生感与强烈的视觉冲击力依然鲜明。 此次回顾展旨在进一步扩大韩国经典电影与当代观众接触的机会。近年来，经典影片重映逐渐成为观众重新发现老电影的重要方式，但韩国经典电影在影院大银幕上与观众见面的机会仍相对有限。主办方希望通过此次影展，让观众从电影史上的名称和评价走向影院，通过银幕与声音直接感受金绮泳的电影世界。 影展名称“Re:connect ”意为“重新连接”。除以4K修复版本上映外，主办方还为影片制作全新海报，希望通过新的视觉设计吸引年轻观众，让韩国经典电影以更加贴近当代观众的方式重新走进影院。 8部作品将从9月15日起陆续上映。首周推出《下女》和《破戒》，9月22日上映《肉体的约束》和《土地》，9月29日上映《异鱼岛》和《追逐杀人蝶的女人》，10月6日推出《潘金莲》和《火女》。此后，首尔电影中心还将继续安排相关展映。 负责此次影片4K修复的电影公司Contents Zone代表张智旭表示，此次展映作品均提供中韩双语字幕，方便在韩中国观众欣赏韩国经典电影。希望通过此次影展，让更多中国观众有机会在大银幕上欣赏韩国经典电影。

第二期国民参与成长基金将于本月30日起为普通公众销售，为期两周。募集金额为6000亿韩元，销售首周将优先分配50%的额度给低收入群体。 金融委员会于8日表示，第二期基金的运营将由与第一期相同的10家资产管理公司负责。 第二期基金的资金将分散投资于10个子基金，包括2家大型子基金（各1200亿韩元）、4家中型子基金（各800亿韩元）和4家小型子基金（各400亿韩元）。 大型基金公司为DS资产管理和韩国投资价值资产管理，中型基金公司包括脑资产管理、KB资产管理、四维资产管理和特拉斯顿资产管理，小型基金公司则为DB资产管理、NH对冲资产管理、托拉斯资产管理和 하나资产管理。 国民参与的公募基金（3个）将共享10个子基金的运营收益，无论投资哪个产品，均投资于相同的投资组合，因此收益率相同。 国民参与成长基金的主要投资对象为半导体、二次电池、氢能、未来汽车、国防、人工智能等先进战略产业企业及相关企业，投资对象与国民成长基金相同。募集资金也与第一期相同，为6000亿韩元。 该产品将于本月30日正式推出，并于10月15日前进行为期两周的先到先得销售。可通过10家商业银行和14家证券公司进行注册，销售将在营业网点和在线同时进行。 政府将提供最高1800万韩元的所得扣除和最长5年内9.9%的分离课税优惠。享受税收支持的条件为“年满19岁或年满15岁的劳动收入者”，需通过国民参与成长基金专用账户进行注册。然而，如果在基金推出前的3年（2023年至2025年）中有一次被认定为金融所得综合征税者，则无法注册专用账户。 专用账户的基金投资额最高限额为每年1亿韩元（5年内最多2亿韩元），最低限额由销售公司自主设定在0元至100万韩元之间。个人每年的投资限额为3000万韩元。 此次第二期基金将低收入群体的专用额度大幅扩大至销售额的50%。但如果首周的低收入群体分配额度未用完，则从第二周开始将向一般公众销售。销售方式上，首周的在线销售比例限制为银行40%，证券60%。 该基金在5年内不可提前赎回，管理费和手续费约为每年1.2%（在线约为1.0%）。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

克里斯托弗·诺兰导演的电影《奥德赛》已突破千万观众。这是继张恒俊导演的《王与臣》之后，今年韩国影院的第二部千万电影，也是今年上映的外片中首部千万电影。根据发行公司环球影业的消息，《奥德赛》在当天下午4时左右，累计观众人数超过1000万。这一记录是在9月5日上映33天后达成的。前一天，影片吸引了30万1247名观众，累计观众人数达976万8259人，周末观众集中涌入，使得一天内便突破千万大关。《奥德赛》的票房增长速度也十分显著。该片在上映第13天便突破500万观众，第19天超过700万观众。强劲的开局早已预示了千万票房的到来。随后在24天内突破800万观众，创下今年外片中最短的记录，而在第27天时观众人数也超过了900万。达到900万观众所用的时间比《阿凡达：水之路》（上映30天）快了3天。在这一趋势下，2023年的《元素大电影》（724万）、2024年的《头脑特工队2》（879万）、2025年的《疯狂动物城2》（861万）等最近三年外片最高票房的最终成绩均被超越，使得《奥德赛》成为国内上映外片中的最高票房作品。票房走势也相对稳定。《奥德赛》在9月5日继续保持票房榜首。当天，《蜘蛛侠：全新一天》累计观众人数为873万7145人，持续保持长线票房，但《奥德赛》吸引了接近900万的观众，位居千万票房的领先地位。即使在上映第5周，实时预售率仍保持第一，预售量也达到了20万张的后半部分，证明了其后劲。不仅在国内，全球票房成绩也相当突出。《奥德赛》自上映以来在全球69个国家的票房榜上名列第一，全球首周票房收入达2亿6406万美元，超过了《黑暗骑士崛起》，创下诺兰导演作品的最高首周票房记录。根据票房魔方（mojo）数据，截至6日，全球票房收入已超过15亿6000万美元，位列2026年全球票房第二位。北美收入约为5亿7000万美元，北美以外的海外收入约为9亿8000万美元。烂番茄的新鲜度和爆米花指数均为97%，在最近由超级英雄续集或现有热门系列主导的全球票房格局中，作为史诗改编电影的成绩显得尤为突出。《奥德赛》的千万突破对诺兰导演来说也是一个重要的里程碑。他曾凭借《星际穿越》在韩国吸引了千万观众。此次《奥德赛》的成功使他成为在韩国拥有两部千万电影的外籍导演。诺兰导演凭借《黑暗骑士》系列、《盗梦空间》、《星际穿越》、《敦刻尔克》、《信条》和《奥本海默》等作品，赢得了韩国观众的信任。电影《奥德赛》讲述了特洛伊战争胜利英雄奥德修斯为回家而与众神的愤怒作斗争的故事。该片改编自人类最早的史诗《奥德赛》，通过诺兰导演特有的宏大规模和哲学视角，展现了人类意志、归乡以及神与人之间的冲突等普遍主题。特别是该片自上映以来被评价为必须在大屏幕和音响系统下观看的电影。影片结合了真实场景、现场特技、实用特效、最新IMAX技术和最少的CGI，生动地呈现了神话，赢得了观众的热烈响应。这部电影是历史上首次全片采用IMAX胶卷格式拍摄的作品。上映前，IMAX·杜比影院等特殊场次的观影需求激增，座位迅速售罄，未能购票的观众甚至出现了10万元的黄牛票。此外，影片上映前的宣传活动也为票房助力。8月，诺兰导演、制片人艾玛·托马斯、演员马特·达蒙和查理兹·塞隆来到韩国，与媒体和观众见面。相关活动和采访视频在网上传播，提前提升了影片的知名度。票房热潮也延伸到了影院外。根据教保文库的数据显示，7月《奥德赛》和《奥德赛亚》等相关书籍的销售量比去年同期增长了约600%，而在8月第二周，教保文库和YES24的综合畅销书排行榜中，相关书籍均排在第二位。从儿童和青少年版到翻译本、电子书，销售增长幅度均匀。在Millie的书库中，自上映以来《奥德赛》的搜索量比上映前增加了3.3倍，而《希腊罗马神话》的搜索量则增加了3.6倍，增幅甚至超过了之前改编的《项目海梅里》和《帕过》。影院观众也纷纷涌入。8月11日在国立仁川海洋博物馆开幕的特别展览《希腊，海洋塑造的伟大文明》，涉及奥德修斯的故事以及古希腊6000年的历史，引起了广泛关注。荷马的头像、剧中人物阿伽门农的相关展品等吸引了电影观众的光临。突破千万的《奥德赛》接下来的关注点是最终观众人数。即使在上映第5周，票房和预售率仍保持强劲，诺兰导演有可能创下新的国内最高票房记录。《奥德赛》目前正在全国各大影院上映。

大众文化界的知识产权（IP）扩展公式正在发生变化。以往流行小说或网络漫画被改编为影视作品的单向流动，现如今在影院和在线视频服务（OTT）中取得成功的影视作品，反过来又在书店的畅销书排行榜上占据领先地位，这种“屏幕畅销书”（Screen-seller）现象在出版市场中反复出现。这种逆向扩展的影响力在最近占据影院的电影《奥德赛》中得到了明显体现。根据影院入场券综合计算系统的数据，《奥德赛》在上映第三周的周末（21日至23日）吸引了132万1189名观众，连续三周保持周末票房第一。累计观众人数已超过700万，第四周的预售率也达到了71.3%。这一票房成功直接推动了原著书籍的销售。根据教保文库的数据，7月份与霍默的原著《奥德赛亚》相关的书籍销量同比增长了约600%，在8月第二周的Yes24和教保文库综合畅销书排行榜上，原著书籍也双双跻身前列。值得注意的是，这一现象不仅限于原著小说的购买，还扩展到了作品的世界观和背景。电子书平台“米利的书库”显示，自电影上映以来，《奥德赛》的搜索量增加了3.3倍，而“希腊罗马神话”这一更广泛的搜索词的查询量也增长了3.6倍。观众们在大银幕上接触到的故事并不止于一本原著，而是将兴趣扩展到了整个神话体系。类似的趋势在国内电影中也得到了验证。吸引了1691万观众的《王与男人》上映时，围绕剧中背景的单宗悲剧生平的李光洙小说《单宗爱情史》的销量激增。这反映了观众希望通过文字再次确认屏幕上压缩呈现的历史叙事的需求。屏幕畅销书现象在世界观庞大且复杂的科幻类作品中尤为明显。2024年上半年上映的《沙丘：第二部分》首周，2001年在国内出版的弗兰克·赫伯特的原著《沙丘新装版全集》销量较前一周增长了5.5倍，迅速跻身畅销书榜单。同一时期，改编自刘慈欣小说的《三体》在剧集发布后销量激增了8.7倍。今年上半年上映的安迪·威尔原著的《海尔梅里计划》在Yes24的销量同比增长了5731.7%，登上了综合畅销书榜首。观众们在短暂的放映时间内无法完全体验的庞大设定，促使他们寻找原著来填补这一空白。这一特殊现象甚至在影片制作宣布阶段就已显现。奉俊昊导演的《米基17》的原著小说《米基7》（爱德华·阿什顿）在2022年国内出版时，仅凭“奉俊昊新作原著”这一标题便售出了超过3万本。朴赞郁导演的系列剧《同调者》同样在播出前，普利策奖获奖作品的原著在书店的显眼位置重新上架。即将登陆Netflix的《为死去公主的帕凡舞曲》，其作者朴敏奎的原著也因影视化而重新出版，成为出版商再版的决定案例。如今，影视化不再是原著的终点，而是新的起点。屏幕上的IP扩展逆转现象正在超越影院和OTT，给出版界带来新的动力。随着影像与文字的有机结合，市场整体有望焕发活力，而观众对故事背后文本的探索趋势也将超越短暂现象，成为大众消费的新常态。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《奥德赛》在上映13天后突破了500万观众。 根据17日电影票房综合网络的数据，截至当天上午10时22分，《奥德赛》的累计观众人数已超过500万。 这一速度与动员了千万观众的克里斯托弗·诺兰导演的国内最高票房作品《星际穿越》在上映12天时突破500万观众的速度相似。 与今年的其他热门影片相比，《奥德赛》的表现也十分迅速。它在《王与我》上映18天和《军体》上映24天时的500万观众记录之前就达到了500万。相比之下，去年票房前列的《疯狂动物城2》在上映19天和《阿凡达：火与冰》在上映17天时突破500万观众的速度也不及《奥德赛》。 周末的票房势头也持续强劲。根据电影票房综合网络的数据，从14日至16日的上映第二周周末，《奥德赛》吸引了约169万观众，超过了首周末的133万3436人，连续两周在周末票房中位居第一。 预售率也保持领先。《奥德赛》在17日上午10时25分的数据显示，已连续15天保持预售率第一，进一步提升了长期票房的可能性。 观众的反响也支持了其票房的增长。在线预订网站和门户网站上，关于导演、音乐、音效和演员表演的好评不断涌现。观众普遍认为这是一部适合家庭观众观看的作品，观影后的反馈也在形成良好的口碑。 在上映13天后突破500万观众的《奥德赛》目前正在全国各大影院上映。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。