最近，韩国股市经历了剧烈波动，波动性水平超过了新冠疫情和全球金融危机时期的水平。证券界认为，这不仅是简单的调整，而是强势市场后期出现的高波动性阶段。 根据韩国交易所的数据，韩国综合股价指数（KOSPI）在6月8日暴跌8.29%，9日又反弹上涨8.18%。10日再次下跌4.52%，11日小幅上涨0.43%。短短四天内，股市经历了剧烈的涨跌，令投资者感到不安。 分析6月的日均波动率，数据显示为5.30%。日均波动率是日涨跌幅的标准差，反映了指数每日的波动幅度。数值越高，市场的波动越剧烈，方向性越不稳定。 这一波动率水平超过了2020年3月新冠疫情冲击时的4.21%，也高于2008年10月全球金融危机期间的5.15%。 今年的月度日均波动率分别为：1月0.99%、2月2.95%、3月4.85%、4月2.69%、5月3.51%、6月5.30%。年初时波动率仅为1%，而近期已扩大至5倍以上。 最近波动性加大的原因被认为是中东地缘政治风险、美国物价数据发布前的谨慎情绪、日本加息预期以及半导体行业的获利回吐压力等多重因素的综合作用。 证券界分析认为，当前的高波动性并非简单的调整，而是强势市场后期的典型现象。 在过去的互联网泡沫和新冠疫情后的科技股上涨中，强势市场后期的股价上涨速度加快，同时波动性和调整频率也增加。今年以来，KOSPI的日均波动率已达到3月的4.85%和6月的5.30%，超过了2020年3月的4.21%。 新韩投资证券的研究员金成焕表示：“此次强势市场可与1920年代的狂热、互联网泡沫及疫情后的FANG（Facebook（Meta）、亚马逊、Netflix、谷歌（Alphabet））周期相提并论，市场现在已不再处于强势市场的初中期。” 他进一步指出：“强势市场后期，投资者会感到相当疲惫，但在确认市场顶点之前，风险调整收益率通常不会受到严重损害。” 他还表示：“未来一年以上，股市仍有强势的时间潜力，尽管波动性将上升，但相应的回报也很可能会得到充分保障。” 市场部分人士认为，分析当前波动性阶段时，基于实际日涨跌幅的实现波动性更为有效。 证券业人士表示：“被称为恐慌指数的KOSPI200波动性指数（VKOSPI）是利用期权价格计算的预期波动性，而日涨跌幅的标准差则反映了实际市场的波动，后者可能更直观地展示投资者所感受到的波动性。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

广播媒体通信委员会（방미통위）正在为明年的预算编制过程准备与“媒体基本社会”相关的项目。讨论的重点是通过引入支持弱势群体的在线视频服务（OTT）费用的“媒体券”，以扩大他们的内容获取权和解决数字服务使用差距。 根据11日的消息，방미통위在明年的预算编制过程中将“媒体基本社会”作为政策目标，并正在审查相关项目。由于委员会成员在김종철主席的带领下对媒体基本社会达成共识，因此推动扩大弱势群体的内容获取权和解决数字服务使用差距成为主要任务。 방미통위相关人士表示：“我们正在准备以支持OTT费用或付费电视费用的形式推出媒体券作为长期任务”，并补充道：“不过，相关项目仍需与企划财政部等财政部门进行协商。” 방미통위推行这一政策的背景是内容使用环境的变化。虽然OTT已成为主要的内容消费渠道，但根据收入和地区，使用差距仍然很大。 根据방미통위广播统计门户的“正在付费使用的OTT”资料，去年月收入低于100万韩元的家庭的付费OTT未使用率为80.2%。而月收入在800万韩元以上的家庭未使用率仅为22.9%。两组之间的差距达57.3个百分点。 在国内最常用的OTT平台Netflix中，使用率也因收入水平而显著不同。月收入低于100万韩元的家庭的Netflix使用率仅为16.5%，而800万韩元以上家庭的使用率则为71.6%。 地区间的差距也得到了确认。Netflix的使用率在首尔最高，达56%。而光州、全罗、济州的使用率仅为32.2%。付费OTT未使用率在大邱和庆北最高，达59.7%，而首尔为36.2%。 为了缓解这种内容获取差距，방미통위正在审查媒体基本社会政策。然而，关于补贴是否能真正增强国内媒体产业的竞争力，意见不一。付费电视行业对媒体券的发放可能导致全球OTT使用扩大的担忧。因为用户可能更倾向于将券用于Netflix等知名平台，因此对国内媒体生态系统的培育效果可能有限。 也有声音指出，应明确媒体基本社会政策的目标。业内人士表示：“媒体券是支持弱势群体的政策，还是扩大内容获取权的政策，亦或是促进国内媒体产业发展的政策，目标需要明确”，并指出“根据目的，支持方式也应有所不同”。 专家们对利用政府资金支持OTT使用的方式表示需要谨慎。선문大学的김용희教授指出：“尊重扩大弱势群体内容获取权的初衷是必要的，但如果国家资金用于支持特定平台的使用，可能会引发市场扭曲的争议”，并强调“市场干预的范围和强度需要充分讨论”。 他进一步指出：“支持OTT使用本身在长期内可能被解读为将OTT纳入政策和监管的范围”，并表示“在简单支持使用费用之前，应先进行关于放宽监管和市场结构改革的讨论。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国内容振兴院于11日宣布，"2026 K-EXPO FRANCE: All about K-Culture（以下简称K-博览会法国）"将于16日至19日在法国巴黎的会议宫和勒梅尔迪安艾图瓦酒店举行。 此次活动旨在将5月在美国洛杉矶举办的K-博览会的成功经验扩展至欧洲，洛杉矶活动吸引了超过4万名观众，涵盖了K-POP及内容以外的食品、美妆等K-风格的多个领域，国内参展企业与当地企业进行了500多场商务洽谈，并签署了30多项业务协议。 在16日至18日的会议宫展览会上，将举行企业与消费者之间的交易（B2C）展览和K-POP演出。 Netflix韩国将介绍与金虎轮胎、起亚、农心等国内主要企业的合作案例。包括CJ ENM在内的12家人工智能（AI）内容企业将以电影院的概念展示最新的AI内容。在K-科技连接区，观众可以亲身体验基于扩展现实（XR）、增强现实（AR）和AI的互动内容。 在K-美妆精品区，国内唯一的化妆品专业研究机构——大韩化妆品产业研究院，以及Cosway、Fusion Bio等企业将展示最新的K-美妆动态。在K-食品市场，韩国农水产食品流通公社和农心等企业将展示汉江拉面体验、海鲜食品试吃、米饼炒年糕等方便食品，介绍K-食品的多样性。 在K-合作专区，观众可以亲身体验韩国技术与传统以及欧洲奢侈品产业的结合。Ice Staging将通过扩展现实（XR）和虚拟现实（VR）技术生动再现韩国传统母贝工艺、现代艺术感和与法国奢侈品牌路易威登的实际合作案例。 17日晚，会议宫将举行"K-POP音乐会：人气歌谣在巴黎"，届时将有包括偶像团体SHINee的泰民在内的6个K-POP艺术团队出场。 在勒梅尔迪安艾图瓦酒店，18日至19日将举行为企业举办的出口洽谈会。46家国内企业将参与，进行与欧洲地区主要广播、网络漫画、流通和OTT企业100多家的一对一出口洽谈。

Netflix新剧《参教育》引发了在职教师的反响。 6月8日，各种社交网络服务(SNS)和在线社区中，教师们对该剧的观后感开始传播。 教师A表示：“学校变成那样，意味着权力的逻辑在主导，这不是文明社会。”他补充道：“有人说看《参教育》会感到痛快，但我反而觉得更加可怕。” 他进一步指出：“学校应该是人教人、人与人之间学习的地方，一旦教师以暴力对待学生，教育就变成了驯养。” 另一位教师B则表示：“电视剧只是电视剧，体罚和暴力在创作中可能带来宣泄，但在现实中却以暴力权威为前提，必然会破坏信任关系。” 关于教师权利问题的争论也引发了不同看法。另一位教师C指出：“非教师们的误解在于认为教师想要打学生，要求恢复教师权利的声音被误解为要求复活体罚。” 他补充说：“大多数教师并不想打学生，而是希望有制度上的支持，以便进行合理的生活指导和教育活动。” 在网上，这种反应引发了不同的评价。一些网友表示：“现实与电视剧要区分开来”，“我完全理解在职教师的担忧。”而另一些网友则认为：“电视剧是对教师权利崩溃现实的质疑”，“感到宣泄的观众也不少。” 《参教育》是一部探讨学校中各种问题和教师权利议题的作品，自公开以来，引发了关于教育角色和教师权利范围的社会性讨论。

演员郑秀贤在Netflix新剧《参教育》中展现了强烈的存在感，为剧情注入了坚实的支撑。 该剧于5日上线，由李南圭、金多希、文钟浩编剧，洪钟灿执导，讲述了保护受害者、纠正学校问题的教师权利保护局的故事。 郑秀贤在剧中饰演朴大石一角。朴大石是一个在校园暴力和结构性不公中逐渐崩溃的人物，承担着作品所传达的问题意识和情感。 郑秀贤通过细腻的眼神和克制的表现，描绘了朴大石在现实中的变化，而不是夸大情感。她逐步展现了角色内心的混乱、不公和无力感，令人信服地连接了角色的情感。 随着剧情的发展，郑秀贤深入刻画了角色被逼入绝境的心理，形成了紧张感，并传达了事件发展之外，角色内心创伤的余韵。她的克制演技使得校园暴力这一题材得以以现实的方式呈现，而非仅仅停留在刺激的场面上。 郑秀贤在此之前曾参与tvN的《神圣的偶像》、SBS的《国民死刑投票》、网络剧《解除武装的浪漫》、《塔罗：七张故事》、MBC的《卧底高中》等多部作品，积累了丰富的演艺经历。 除了演员身份，郑秀贤还在创作领域扩展了自己的活动范围。她参与制作的电影《红色果实》在丽水国际网络电影节和全北独立电影节上获得了奖项和邀请，去年她通过电影《给名字的人》首次担任商业电影的主角。最近，她还挑战了电影《地上的夜晚》的导演，进一步拓展了自己的活动领域。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

Netflix正在利用人工智能（AI）增强用户选择观看内容的功能。随着内容数量的增加，用户在选择观看内容时面临的困难也在加大，因此Netflix通过提升推荐功能来应对这一问题。 Netflix首席产品与技术官伊丽莎白·斯通（Elizabeth Stone）在6月3日于美国旧金山举行的彭博科技大会上，详细介绍了基于AI的内容推荐策略。 她表示：“生成式AI可以为用户提供更个性化的推荐，帮助他们更轻松地选择内容。” 斯通认为，用户在面对内容过剩时感到疲惫。她指出：“内容太多了，消费者对什么适合自己、此时此刻适合观看的内容感到困惑的抱怨越来越多。” 为了解决这一问题，Netflix正在将生成式AI与理解人类语言的技术结合到推荐功能中。通过了解用户想要观看的内容氛围，并结合其观看偏好和历史记录，提高推荐的准确性。 Netflix还在测试通过语音寻找内容的功能。用户可以用语言描述他们想要的内容氛围或条件，Netflix将结合观看记录、偏好和当前热门内容提供个性化推荐。 斯通强调：“推荐功能一直是Netflix的强项。”她表示：“这一领域将是Netflix未来保持高水平并持续改进的关键。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

随着K-文化成为国家经济的新增长动力，部分观点认为K-内容可能已过巅峰，面临下滑风险。这主要是由于对海外OTT的依赖加深，以及中国短剧平台在东南亚等全球市场迅速扩张，成为新的竞争对手。 根据文化体育观光部的数据，去年K-内容的出口额达149亿美元（约合22.566万亿韩元），创下历史新高。受K-文化传播的影响，访韩外国游客人数也达到了1894万，创下历史新高。 为了增强内容产业的竞争力，政府正在扩大支持。2026年，母基金文化与电影账户将创下7318亿韩元的历史最高规模，同时还在筹备1500亿韩元规模的海外资本基础全球联赛基金。今年1月，政府新设了网络漫画制作费用的税收减免，并将视频内容制作费用的减免期限延长至2028年。 K-内容的增长正在向旅游、美容、食品等K-文化的各个领域扩展。通过内容形成的对韩国的关注提升了国家品牌价值，并带来了消费品和旅游需求的增长，形成了良性循环。实际上，文化部表示，如果包括美容和食品的出口额，K-文化的出口规模在去年已达到718亿美元（初步估算），是国内第三大出口产业，仅次于半导体（1734亿美元）和汽车（720亿美元）。 然而，行业的氛围并不完全乐观。由于全球OTT竞争加剧、制作成本上升以及非法流通的扩散，内容产业的盈利能力正在下降。文化部部长崔辉永在上月28日的记者见面会上表示：“在我就任100天的记者见面会上曾提到‘K-文化或许已达到巅峰’，我认为民间和政府都应共同把握当前的机会，这对我来说是很大的鼓舞和成就。” 海外OTT的依赖被认为是最大的问题。尽管K-内容的全球地位提升，但由于广播产业资金减少、制作成本飙升、广告基础收益模型的局限性等，国内平台的竞争力减弱，制约了内容行业的发展。尤其是全球OTT坚持以全额投资制作费用为条件，独占内容IP的“买断方式”。在这种结构下，即使作品在全球取得成功，国内制作公司也难以获得授权收益或二次业务权利。 业内人士担心K-内容产业可能沦为“全球平台的外包基地”。一位内容行业人士表示：“最近，Netflix上出现了很多日剧和中剧。与韩国相比，这些国家的制作成本确实较低。”他还提到《祝融：寻宝记》超出预期的成功，使中剧逐渐崭露头角。 内容消费模式的变化也是一个新的变量。以东南亚为中心的中国短剧市场迅速增长，给以长剧为主的现有流媒体生态带来了压力。中国短剧平台如RealShot和DramaBox等，因应国内市场饱和，从2023年末开始积极进军海外市场。结果显示，截至去年第一季度，全球累计下载量已超过3.7亿次。 大众文化评论家郑德贤表示：“海外市场对K-内容的关注和需求仍然较高，但产业内部基础并不稳固。”他指出：“即使内容得以制作，销售和融资也并不容易。”他进一步表示：“一些指标虽然创下历史新高，但并不意味着整个行业都在繁荣，当前形势依然困难。”他补充道：“由于制作成本上升和OTT主导市场的重组，投资者在风险管理上变得更加谨慎，传统媒体也在减少制作，整体内容投资的氛围趋于萎缩。”

新韩卡推出了一款针对经常在医院、超市和咖啡馆消费的老年客户的支票卡。新韩卡与新韩银行共同发布了“SOL伙伴新韩卡 SOL计划支票卡（伙伴支票卡）”。伙伴支票卡的特点是，在老年客户常用的行业如医院、超市和咖啡馆中，提供最高2%的特别积分奖励。特别积分的适用范围包括：综合医院、私人医院、牙科、动物医院等医疗行业；E-Mart、Trader's Wholesale Club、乐天超市、农协Hana罗超市等超市；星巴克、Two Some Place、Paul Bassett等咖啡馆。在国内外所有商户消费金额中，根据上月的消费情况，最高可获得0.4%的积分奖励。如果上月消费金额在20万韩元以上60万韩元以下，则基本积分为0.2%，特别积分为1.0%。如果上月消费金额在60万韩元以上，则基本积分为0.4%，特别积分为2.0%。每月的积分上限为3万积分。同时，满足新韩卡和新韩银行消费业绩的客户，还可享受订阅服务的积分奖励。对于OTT（Netflix、YouTube Premium、Tving、Disney+）和数字会员（Naver Plus、Coupang Wow）的消费金额，每月最高可获得5000积分。目标客户为上月消费金额超过60万韩元，且支付账户余额在100万韩元以上并维持15天以上的客户。两项奖励合计，每月最高可获得3万5000积分。伙伴支票卡免年费，目前可在新韩银行营业网点申请，未来也将通过SOL银行应用程序提供发卡服务。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

使用在线视频服务（OTT）平台的消费者中，有一半以上每周观看OTT超过4次，日均观看时间接近1小时。随着OTT使用习惯逐渐日常化，不同年龄层在观看设备、平台偏好及内容消费方式上也呈现明显差异。 希杰娱乐（CJ ENM）旗下数字营销企业Mezzomedia于27日发布的《2026数字生活方式报告》显示，在针对使用OTT平台的成年男女进行的问卷调查中，50%的受访者表示每周观看OTT超过4次。其中，40多岁人群占比最高，达60%；其后依次为30多岁（54%）、50多岁（47%）、20多岁（45%）和10多岁（32%）。 日均观看时间为59分钟。30多岁和20多岁人群分别达到65分钟和63分钟，超过1小时；10多岁、50多岁和40多岁人群则分别为57分钟、57分钟和52分钟。 在观看设备方面，智能手机仍是最主要的终端设备。不过，40多岁和50多岁人群更倾向于通过电视观看OTT内容；10多岁用户则以平板电脑为主要设备，占比达37%。 平台使用率方面，奈飞（Netflix）稳居首位。30岁以上年龄层中，奈飞使用率均超过90%，10多岁和20多岁人群则分别为82%和84%。第二位大多由TVING占据，但40多岁人群中，Coupang Play以42%的占比位列第二。 对于选择平台的原因，多数受访者将“内容丰富多样”列为首要因素。不过，Coupang Play用户中，“属于会员福利之一”和“价格合理”成为主要原因。由于Coupang会员无需额外支付订阅费用即可观看相关内容，因此在价格竞争力方面具有一定优势。 从主要观看内容来看，电影排名第一，仅30多岁人群将“韩国电视剧”（56%）列为最常观看内容，高于电影。在内容选择标准方面，多数用户会参考话题性与知名度，但10多岁人群更倾向于“自行搜索内容”，“话题性·知名度”仅排第三。 另一方面，OTT广告套餐平均使用率达到65%，其中50多岁用户使用率最高，为68%。按平台划分，奈飞广告套餐使用率为54%，TVING为35%，Coupang Play为12%，Wavve为5%。

随着在线视频服务（OTT）将业务范围扩展至体育转播、新闻综艺及现场演出等领域，其事实上已逐渐确立为新一代广播平台。然而，韩国现行监管体系仍停留在以传统电视广播为中心的框架，围绕广告、网络使用费及转播权等问题的公平性争议也持续加剧。 据业界25日消息，奈飞（Netflix）、Coupang Play、TVING、Wavve等主要OTT企业，近期正通过扩大体育赛事转播、直播内容及粉丝型服务，加速围绕用户停留时间展开竞争。 其中，奈飞已在全球市场拿下世界摔角娱乐（WWE）及美国国家橄榄球联盟（NFL）等体育内容版权，并在韩国市场持续扩大综艺及粉丝型内容投资；Coupang Play与TVING等本土OTT则以体育赛事转播和直播内容为核心，加强用户争夺战。与此同时，TVING与Wavve推进合并，也被视为韩国OTT市场重组的重要变量。 除OTT外，优兔（YouTube）的“广播化”趋势也正在加速。随着新闻、时事及实时流媒体消费增加，业界普遍认为，优兔事实上已在一定程度上替代传统广播功能。 不过，与市场快速变化相比，韩国监管体系仍停留在传统广播框架的问题正不断被指出。目前，韩国本土广播企业需适用广播通信发展基金以及编排、广告等多项监管，而全球OTT平台相对监管负担较轻，因此“逆向歧视”争议持续不断。 例如，传统广播公司需遵守中插广告时间及总量限制，而OTT平台则可相对自由地运营广告。业界认为，这也反映出现有以本土广播企业为中心的监管体系，已难以充分反映现实市场环境。 网络使用费问题同样成为核心争议之一。韩国通信业界主张，随着Netflix等全球OTT带来的流量增加，网络基础设施投资负担加重，因此有必要由OTT分担一定水平的网络使用费用；而OTT行业则以互联网中立性及全球商业惯例为由表示反对。 与此同时，体育赛事转播权独占问题也逐渐成为争议焦点。业界担忧，若热门赛事由单一OTT平台独占，可能限制用户选择权，并进一步加重用户付费负担。此外，广告收费模式（AVOD）的快速扩张，也被视为可能重塑广播广告市场秩序的重要变量。 不过，也有观点认为，难以直接将OTT纳入现有广播监管框架。业界指出，考虑到全球平台主导的产业特性以及服务变化速度，若实施过度事前监管，可能抑制产业创新。事实上，全球主要国家目前也更倾向于维持最低监管原则，并以事后监管为主。 因此，业界普遍认为，有必要重新讨论涵盖平台与广播的新型媒体监管体系。韩国广播通信委员会目前也正推进组建相关政策研究小组。 一位业界人士表示：“OTT的影响力已成长至与传统广播相当，但监管体系仍停留在过去以广播为中心的结构。随着平台与广播之间的界限日益模糊，围绕适应OTT时代的新监管体系展开讨论，已成为不可回避的课题。”