"我很高兴大家似乎都很喜欢《东宫》。听说有人一口气看完了，听到积极的评价时我感到很开心。剧组、演员、导演和编剧们从炎热的夏天到寒冷的冬天都在努力制作这部有趣的作品。听到这样的反馈，我觉得拍摄期间的艰辛也变得积极了。"
《东宫》是一部在现实世界与鬼世界之间展开的作品。南柱赫表示，初次阅读剧本时，鬼的世界比他想象中更加细致，拍摄后他对动作场面和水下场景的规模有了更深刻的体会。
"第一次看到剧本时，我惊讶于‘鬼的世界’这个特殊空间的细致程度。动作场面比我在纸上看到的要多得多，水下场景也让我在拍摄时意识到有很多这样的场景。如果这些生动的画面得以很好地呈现，那么我所经历的艰辛就不算什么。"
在阅读剧本时，南柱赫就预见到了一定的艰辛。在八集的剧集中，几乎每集都有大型动作场面，而他在服役期间体力和热情都很充沛。然而，当他真正面对布景和鬼的世界时，心态发生了变化。
"我第一次看到剧本时，当然没有想过会完全不辛苦。由于动作场面很多，八集几乎每集都有一个大型动作场面，所以我想我会有一定的辛苦。然而，由于我在军队期间体力很好，热情也很高，所以我当时的心态是‘只会辛苦一点’。但当我开始拍摄并第一次接触鬼的世界时，我感到非常惊讶，因为它的实现程度超出了我的想象。在那里进行动作时，我的心态从‘会辛苦一点’变成了‘会辛苦很多’。"
历史剧的动作需要考虑服装和动作的态度。南柱赫并不认为九千的动作仅仅是攻击性的战斗。他解读为希望将有故事的鬼送往好地方，同时也要活下去的迫切感。
"我更倾向于将其视为将有故事的鬼送往好地方的心态，而不是单纯想要消灭鬼。九千也要活下去，所以我在动作中抱着‘让我们安全地去好地方’的心态。因此，我希望在服装的态度和行为中去掉华丽。我认为这不是为了动作而动作，而是为了通过行动展示‘去好地方’的空间。因此，我更倾向于采取防御性的动作而非攻击性动作。"
在与看不见的存在进行动作的场景中，南柱赫根据现场的布景和导演的指导，想象着看不见的对象的位置和动作进行表演。
"在前半部分与鬼魅的动作中，眼前并没有对象。无论导演如何给出指导，我都很难想象。然而，当我到达现场，周围的情况被布置好后，我开始想象‘它会从这里出现’。当我进行动作时，图形工作会根据我的动作完成动作场景，我会想‘我会在这里躲避’等各种想法进行表演。"
在与可怕的生物的场景中，他通过观察模型来熟悉感觉。拍摄开始后，模型会消失，但在此之前，他会长时间注视，想象其真实存在感。
"在与可怕的生物的场景中，有一个模型。在拍摄时，模型必须被移除，因此在拍摄前我会长时间注视模型。我想‘它会在这里存在’。我和导演讨论过‘它会在这里这样移动吗？’‘它会在这里跳上来’等很多话。因此，我会根据这些想象‘现在它应该在这里了’进行拍摄。因为导演说它是我们作品中负责可爱角色的朋友，所以我想创造与它的化学反应。"
九千与生姜的关系难以简单地定义为浪漫。南柱赫认为两人是相互依赖的救赎者关系，同时也有足够的战友情。
"我没有考虑浪漫。九千与生姜最终是相互依赖的救赎者关系，我认为也有足够的战友情。然而，考虑到观众的视角，他们可能会觉得是浪漫，也可能会感受到更深层次的战友情或其他能量。因此，我的出发点是让观众在观看九千与生姜时能够进行多样的想象。现在的反应来看，观众似乎对我们所想的部分有一定的理解。"
军队服役期间也是南柱赫回顾自己作品的时光。他希望未来不仅能参与浪漫喜剧，还能接触更多角色色彩鲜明的人物，而在这个时刻，他遇到了《东宫》和九千。
"在军队期间，我思考未来想要尝试更多不同角色的想法。那是我回顾自己作品的时光，发现自己在20多岁时拍了很多浪漫喜剧。虽然我仍然想拍浪漫喜剧，但我希望未来能接触更多角色性格鲜明的人物。在这样的思考中，我遇到了《东宫》和九千，我想将九千这个角色朝这个方向去塑造。我思考了一个已经破碎和孤立的孩子在不舒服的宫殿中如何生存。"
南柱赫也意识到对演技的好恶和反复的批评。他表示会接受积极的反馈和遗憾的意见，并将其作为今后创造更好角色的思考。
"我意识到好恶的分歧。无论是过去还是现在，这一点都没有改变。我会感激积极的评价，同时也会感激那些觉得遗憾的意见，并思考如何进一步发展和成长。这些意见反而成为新的动力。我认为，观看同一个角色的观众越多，意见就会越多。今后我也会不断思考，努力创造更好的角色。"
南柱赫表示，他将继续以同样的心态在每个作品中接受评价。他认为能遇到好作品是一种福气，并希望自己能成为一个不断学习和研究的演员。
"演员这个职业注定要接受每次的评价。在每个作品中，我会以同样的心态去面对。我会思考如何将我所饰演的角色更好地展示给观众，如何在这部作品中让观众看到我的角色。我认为，能遇到好作品对演员和人来说都是一种巨大的福气。我感激能遇到这样的好作品，并希望在未来能多经历这样的时刻，继续学习和研究，投入到作品中。"
※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。
