在国内主要游戏公司纷纷进入次文化游戏市场、竞争愈发激烈的背景下，微笑网凭借全球电子竞技赛事，成功迎来了次文化游戏《Epic Seven》的服务八周年。 根据微笑网的消息，次文化角色扮演游戏（RPG）《Epic Seven》自2018年8月在国内正式发布以来，今年迎来了服务八周年。到2023年发布五周年时，累计收入已超过1万亿韩元，并在美国、韩国、日本和中国等全球范围内广受欢迎。最近，在八周年更新后，该游戏重新进入了Google Play收入排行榜前30名，展现出强劲的反弹势头。 这一成功的背后，离不开微笑网主办的全球电子竞技赛事《Epic Seven世界竞技场冠军赛（E7WC）》。自2021年首次举办以来，今年已是第六届，初始奖金为4万美元，目前已增至10万美元。去年在首尔举行的决赛吸引了1000名玩家现场观赛。 随着电子竞技赛事的持续举办，《Epic Seven》的粉丝群体也在不断壮大。去年举办的交响乐演出和快闪店门票一经开售便售罄。在去年的次文化活动《动漫x游戏节（AGF）》上，《Epic Seven》的展位也吸引了大量人潮。 《Epic Seven》电子竞技的基础是实时玩家对战（PvP）内容“世界竞技场”。微笑网将角色收集和故事为中心的次文化游戏与实时竞技内容相结合，持续运营至今。在E7WC中，玩家可以了解新的英雄使用方法和组合，赛事观看与实际游戏体验紧密相连。 此外，微笑网还新设了在线赛事“大师联赛”。该联赛旨在扩大以E7WC为中心的电子竞技参与机会，让更多玩家能够享受竞技内容。在赛事期间，还将发布与影响者合作的原声带，并公布未来的更新路线图。 微笑网相关人士表示：“E7WC是全球《Epic Seven》粉丝共同享受和交流的活动”，并表示：“今年将通过新设大师联赛和线下决赛，进一步扩大电子竞技的参与机会。” 另外，今年的E7WC于9月12日开始了区域在线预选。通过全球、亚洲、韩国、日本和欧洲等五个区域的预选和决赛，最终将选出冠军，决赛将通过官方YouTube以四种语言进行直播，决赛定于11月28日在首尔蚕室举行。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

Netmarble将在东京游戏展(TGS)上加快对日本市场的攻势。Netmarble董事长房俊赫强调的全球竞争力提升管理方针，今年将针对日本用户的偏好。Netmarble计划在今年的TGS上全面展示新作阵容，扩大在日本本地市场的存在感。 根据游戏行业的消息，Netmarble将于9月17日至21日在日本千叶县幕张展览中心举行的全球游戏展览会“东京游戏展2026”（以下简称TGS）上参展。Netmarble去年首次参加TGS，确认了当地观众的高度关注，今年再次确认参展。 今年的参展作品包括标签切换战斗角色扮演游戏(RPG)《香格里拉前线：七大最强种》、日志式动作RPG《我独自升级：因果》、次文化收集型RPG《蓝色珍珠》三款游戏。 这三款作品在类型和目标用户群上各有不同。Netmarble通过将日本拥有坚实粉丝基础的知识产权(IP)游戏化、利用全球热门IP进行新的故事和类型挑战，以及首次公开日本用户偏好的次文化类型的自有IP，展现了各自的优势，期待在日本市场取得成功。 《香格里拉前线：七大最强种》，日本累计观看次数达10亿的热门IP游戏 《香格里拉前线：七大最强种》是一款基于日本热门IP《香格里拉前线》的移动和PC标签切换战斗RPG。该作品在日本的累计观看次数达10亿，漫画累计发行量超过1700万册。 游戏忠实再现了原作的主要元素，如探索游戏世界的背景、角色和独特怪物的讨伐等。它结合了简单的操作和针对敌人弱点的战略战斗。玩家可以根据战斗情况切换角色并构建卡组，体验原作中的各种战斗。 《香格里拉前线：七大最强种》预计将在下半年在日本发布。为此，Netmarble计划在此次TGS上正式向当地用户展示游戏。在现场，将展示标签切换战斗系统和能够体验原作魅力的试玩版本及舞台节目。 在日本也确认了粉丝基础的《我独自升级》……通过27年君主战争扩展游戏内叙事 《我独自升级：因果》是一款基于全球热门IP《我独自升级》动画开发的日志式动作RPG。 Netmarble通过这款游戏重新讲述了原作中未详细描述的故事。它讲述了使用“轮回的残骸”回到过去的成真宇，在维度裂缝中度过的27年君主战争，扩展了粉丝们熟悉的世界观。 战斗风格也根据操作的手感和武器、祝福组合进行了多样化。因此，玩家可以通过重复游戏组合新的武器和能力，以不同的方式进行战斗。 《我独自升级》IP通过动画等在日本也扩大了粉丝基础。Netmarble之前推出了同一IP基础上的《我独自升级：崛起》。此次则计划将日志式动作RPG这一新类型与原创叙事结合，延续前作的成功，同时吸引日本动作RPG用户的关注。 自有IP《蓝色珍珠》在TGS首次公开……以爱情喜剧情感吸引日本次文化粉丝 《蓝色珍珠》是Netmarble的自有IP，此次在TGS上首次公开的新标题。《蓝色珍珠》是一款以拥有各自故事的少女们为中心的移动次文化收集型RPG，玩家将与这些角色建立情感联系。游戏结合了作为英雄和网红活跃的骑士团的养成乐趣、2D动画风格的过场动画以及爱情喜剧风格的角色互动内容。 它不仅仅是收集角色并用于战斗，而是通过与各种角色的交流，了解每个角色的个性和故事，体验关系和情感的变化。 Netmarble期待能够测试自有IP的竞争力。特别是由于此次将次文化类型和角色互动元素作为重点，计划从首次公开阶段就扩大与日本用户的接触，尽早形成新的粉丝基础。 为此，Netmarble将在此次TGS上展示体验型展览空间和各种现场节目，让观众能够体验作品的世界观和角色的魅力。 此外，Netmarble最近也在加强自有IP的竞争力。接连推出了《RF在线下一代》、《七骑士逆袭》、《吸血鬼》等自有IP新作。这次则将新的自有IP《蓝色珍珠》加入到以MMORPG为中心的自有IP组合中，扩展到次文化类型。 Netmarble相关人士表示：“此次TGS将根据各参展作品的类型和IP特性，展示试玩和舞台节目、体验型内容等差异化的节目，确保当地用户能够亲自体验作品的核心乐趣、世界观和角色魅力，争取在日本获得新的粉丝基础，并为在全球市场取得有意义的成果做好充分准备。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国游戏公司再次将中国市场作为中长期业务战略。继去年之后，今年外资版号（在中国境内提供海外游戏服务的许可）持续发放，长寿知识产权（IP）和次文化新作等多样化类型的游戏也在积极进军中国市场。 根据游戏行业的消息，7月中国国家新闻出版署（NPPA）公布的外资版号名单中，包含了NC的《永恒之塔：经典》和Gravity的《仙境传说：守护永恒的爱2》。 2月份，基于Nexon的《沙亚》IP推出的《沙亚：光耀暗影》率先获得版号，随后在4月份Nexon的《阿克雷德斯》和Gravity的《洛奇在线：战场》，5月份Webzen的《魔域》IP基础上的《奇迹：新纪元》也相继进入版号名单。去年，LINE Games的《大航海时代：起源》等超过10款游戏也获得了外资版号。 自2017年实施限韩令以来，韩国游戏在中国的外资版号发放几乎中断，近期开始恢复。2017年至2019年间没有发放案例，但自2020年起，版号逐年增加，2020年1款，2021年2款，2022年和2023年各8款，2024年11款，发放规模持续扩大。 中国是韩国游戏产业最大的出口市场，因此游戏公司也积极争取版号。根据韩国内容振兴院的《2025年韩国游戏白皮书》，2024年韩国游戏出口中，中国占比达到29.7%，是最高的。进入中国市场仍然是韩国游戏公司的核心业务任务。 基于在当地知名度高的长寿IP的游戏，如NC的《永恒之塔》、Webzen的《魔域》、Gravity的《洛奇》等，正在积极进入中国市场。通过利用用户熟悉的IP，降低新用户获取的负担，提高市场适应性。 NC在获得《天堂》和《剑灵》的外资版号后，今年又获得了《永恒之塔》的外资版号，扩大了在中国的服务阵容。Gravity也以《洛奇》IP为基础，去年获得4款，今年获得1款版号，持续扩大在中国的业务。 进入中国市场的韩国游戏类型也在多样化。与过去集中于多人在线角色扮演游戏（MMORPG）不同，次文化、收集型RPG、射击游戏等也获得了外资版号。例如，Epic Games的《Trickster Rebirth》、Smilegate的《Chaos Zero Nightmare》、Nexon的《Dave the Diver》以及Nexon子公司Embark Studios的《阿克雷德斯》等。 越来越多的案例是在开发阶段就考虑到中国市场。与过去在韩国成功后再进入中国不同，现在将中国纳入初期全球发布战略。与中国本地游戏公司的合作也从版号申请和发行扩展到共同开发。 韩国游戏公司的IP和开发能力与中国合作伙伴的市场理解相结合，通过共同开发的方式，针对中国用户进行设计。NC与中国的盛趣游戏共同开发《永恒之塔》移动版，Gravity也与中国游戏公司心动网络合作开发。 然而，业内人士指出，获得外资版号并不意味着在中国市场的成功。最近，中国游戏公司自主开发的作品在国内及全球市场上频频取得成功，竞争格局发生了显著变化。 一位游戏行业人士表示：“过去获得版号本身是最大的挑战，而现在获得版号并不意味着成功已成定局。内容的本地化和服务运营能力将成为成败的关键因素。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

在国内内容市场中，‘次文化’的意义正在发生变化。过去这一概念主要围绕部分游戏粉丝群体，而如今正向以平台和社区为中心的内容消费全面扩展。 根据相关行业的消息，国内的次文化正在从游戏领域扩展到动画、音乐和实景互动内容等多个领域。粉丝群体的范围也不再局限于特定的年龄、性别或国家，正在不断扩大。尽管保持着非主流的身份，但各个领域内的粉丝和消费群体正在不断壮大。 这一趋势在最近的音乐市场中尤为明显。日本女子偶像团体‘可爱街’于今年4月发布了代表曲《可爱就好了吗？》的韩语版本，并参加了韩国的音乐节目，逐渐扩大了在韩国的粉丝规模。她们的音乐节目出场视频在YouTube上的观看次数超过1300万，受到了热烈欢迎，并计划在本月举办韩国的单独演唱会。 中国制作的实景互动电影游戏《盛世天下：女帝的诞生》是国内次文化扩展的一个典型案例。《盛世天下》是一款以实景演员为基础的宫廷权谋题材互动游戏，受到了中国剧迷，尤其是女性用户的广泛关注。2025年9月发布的第一部作品在国内Steam排行榜上获得了99%的‘压倒性好评’，而在上个月第二部发布后，主角演员与300多名国内粉丝举行了线下见面会。 业内人士指出，在线社区和媒体平台的成长对次文化的扩散产生了重要影响。次文化曾被视为与大众文化相区别的非主流兴趣文化，但通过YouTube、短视频和在线社区等平台，拥有相同兴趣的用户迅速聚集，规模不断扩大。Netflix等全球在线视频服务（OTT）提升了动画的可接触性，而YouTube和短视频平台则成为音乐和游戏内容向粉丝群体外扩散的通道。 然而，业内人士也指出，消费群体的扩大并不意味着次文化被大众文化所吸收。次文化消费者往往将自己喜欢的内容视为‘兴趣共同体’的一部分，而不仅仅是简单的潮流。这种‘只想自己知道’的文化特性增强了次文化粉丝内部的凝聚力和消费能力。 仁荷大学消费者学系教授李恩熙表示：“次文化中有一种强烈的认知，即‘我知道别人不知道的东西’。当次文化所享有的内容进入主流时，消费者会感到一定的自豪，同时又会寻找新的事物。”她指出，“次文化受欢迎的本质在于对非大众化独特兴趣的自豪感。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

国内游戏市场中的次文化游戏已成为核心类型。随着国内游戏公司开发的次文化游戏不断取得成功，NC、Netmarble、WeMade等主要游戏公司也开始挑战这一类型。 据游戏行业消息，Shift Up的游戏《胜利女神：尼克》在去年实现了1668亿韩元的收入，占Shift Up全年2942亿韩元总收入的一半以上，成为其“摇钱树”。 市场调研机构Sensor Tower的数据显示，Nexon的《蓝色档案》在2022年至去年四年间在韩国的收入约为950亿韩元。这些游戏已成为国内游戏市场中次文化游戏成功的典范。 次文化意指“非主流文化”，在2020年代迅速在国内游戏市场中积累了大量粉丝。次文化游戏主要是指以日本美少女动画风格为基础的游戏。 在国内游戏行业中，Nexon Games开发的《蓝色档案》在日本市场取得成功并实现逆向出口后，随后在国内发布，为次文化游戏的成长奠定了基础。此后，《胜利女神：尼克》和《布朗德斯特2》等游戏相继推出。 《布朗德斯特2》是转型为次文化后成功的案例。该游戏原本遵循传统的回合制角色扮演游戏（RPG）运营方式，但在2023年6月发布一周年后，将年龄分级从15岁提升至青少年禁止使用。 次文化游戏的增长率已超越国内游戏市场的整体水平。根据韩国内容振兴院2024年《韩国游戏白皮书》，国内游戏市场的增长率从2020年的21.3%下降至2023年的3.4%，而次文化游戏市场的年均增长率超过15%。 因此，NC、Netmarble、Smilegate、WeMade等国内主要游戏公司也在增加发布或开发次文化游戏的数量。 NC正在准备两款次文化游戏《Limit Zero Breakers（开发商Big Game Studio）》和《阿斯特拉：欧拉提奥（开发商Dynamis One）》。虽然NC在多用户角色扮演游戏（MMORPG）类型中具有优势，但为了改善体质，也开始挑战次文化游戏。 Smilegate则将2018年推出的RPG《Epic Seven》积累的次文化游戏运营经验延续到下一部作品中。继去年10月推出的《Chaos Zero Nightmare》之后，最近还开启了新作《未来市：看不见的未来》的预订页面，正在准备发布。 Netmarble的《Monster Road: Star Dive》则是将自家知识产权（IP）《Monster Taming》重新诠释为次文化风格的案例。该游戏继承了2013年推出的《Monster Taming》的原作世界观，同时在角色和图形上融入了次文化的元素，旨在吸引现有和次文化的粉丝。WeMade在去年推出《Lost Sword》后，上个月又发布了《Make Drama: MAD》，目前正在开发基于《诺亚（N.O.A.H）》和《Hundred Note IP》的游戏。 此外，游戏公司挑战次文化游戏的原因之一是其海外扩展的便利性。根据Sensor Tower的数据，《蓝色档案》在四年内累计收入约为6.5亿美元（约9000亿韩元），其中约70%来自日本。 《胜利女神：尼克》在上半年3.5周年更新后，韩国和日本两个市场的收入均位列第一，更新后的2日后在App Store收入中位列韩国第一、日本第二、台湾第二，取得了海外市场的成功。 韩国游戏政策学会会长李在洪表示：“次文化游戏为偏向特定类型的市场带来了独创性，拓宽了游戏用户的选择。”他还指出：“在韩国文化在全球市场上受到欢迎的情况下，游戏公司也应考虑多样化独特的故事和商业模式，以便在国内外市场取得成功。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

次文化游戏的竞争不仅限于游戏内部。围绕角色和世界观形成的粉丝群体，通过动画、周边商品、线下活动、演出和二次创作等方式，成为长期消费游戏知识产权（IP）的“粉丝经济”的核心组成部分。 据游戏行业消息，次文化游戏的用户忠诚度高于一般游戏，内容消费方式也更加多样化。用户不仅仅停留在玩游戏，还通过购买角色周边商品、参与角色扮演和粉丝艺术创作、参加线下活动等方式持续消费IP。一款游戏通过动画、演出、手办、快闪店等方式扩展，创造了除游戏销售外的多种收益结构。 这种粉丝经济的最佳展示舞台是于7月2日至5日在美国洛杉矶会议中心举行的“动漫博览会2026”。作为北美规模最大的动画与次文化活动，动漫博览会汇聚了游戏、动画、声优活动、周边商品销售和角色扮演等，是全球粉丝活动的代表性盛会。 国内游戏公司也积极利用今年的动漫博览会作为全球粉丝获取的舞台。 奈克森连续三年参加该活动，展示了“蓝档案”和正在开发的新作“项目RX”。在蓝档案展位上，现实空间中再现了游戏中的城市“基博托斯”，并设置了受欢迎角色的大型雕塑和拍照区。活动期间，每天进行的DJ演出吸引了大量观众，甚至在活动入口处也能听到观众的欢呼声。周边商品的销售也非常火爆，活动第二天准备的25种商品中有12种提前售罄，证明了当地粉丝的高度关注。 新作“项目RX”虽然首次公开，但以西方风格的豪宅为主题的体验空间和角色扮演吸引了观众的目光。现场排起了等待入场的长队，奈克森在一个可容纳超过1000人的大厅中举行了单独的专题讨论会，介绍了游戏的世界观和开发方向。 斯迈尔游戏首次公开了其服务的“混沌零梦魇”的新季节信息，扩大了与北美用户的接触。介绍了将于本月29日更新的第四季“破碎的光与爪”的主要内容，提升了全球用户的期待感。 网石首次公开了新作“我独自升级：业力”的新宣传视频（PV）和关键艺术图。这款正在开发的移动类动作RPG作品，基于原作IP的知名度，向北美粉丝展示了新的内容。 在国内，次文化活动也在快速增长。国内最大动画与游戏活动AGF去年吸引了10万518名观众，创下历史最高纪录。参展企业达到71家，展位数量为1075个，均为历史最大规模。越来越多的用户前来活动现场，目的不再仅限于游戏试玩，而是购买周边商品、参与角色扮演、声优舞台和IP体验，显示出次文化内容的消费方式正在向游戏外扩展。 业界人士表示：“次文化游戏的特点是对角色和世界观有强烈的依恋，因此在游戏外的消费也会持续。创造与动画、周边商品、线下活动相连接的良性循环结构，是近期IP业务的核心战略。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。