在中秋假期，导演许晋浩的电影《刺客（们）》在票房中夺得第一名。紧随其后的是导演崔国熙的《赌神：贝尔泽布的歌》，同时突破千万观众的《奥德赛》和主演崔岷植与韩素希的《实习生》也吸引了观众。根据电影振兴委员会的票房统计，从9月24日至27日，《刺客（们）》吸引了140万7636名观众，位列票房榜首。《赌神：贝尔泽布的歌》以71万483名观众位居第二，而《奥德赛》（45万5319名）和《实习生》（26万1472名）分别位列第三和第四。《刺客（们）》在上映四天内累计观众突破100万，并在首个周末继续保持热度。到27日为止，累计观众已达156万6222名，超越了《王与我》上映周的成绩，成为中秋假期韩国电影的票房领军者。由柳海真、朴海日、李敏镐主演的《刺客（们）》是一部追踪1974年8月15日发生的第一夫人暗杀事件的悬疑电影。这部作品是由制作《首尔的春天》的哈伊夫媒体公司与导演许晋浩合作制作的。同日上映的《赌神：贝尔泽布的歌》尽管为青少年不宜观看，但在首周累计观众达83万3030人，位列第二。特别是在假期的第三天，即26日，吸引了21万4889名观众，创下了上映以来的最高日观众数。作为《赌神》系列的最后一部作品，《赌神：贝尔泽布的歌》讲述了在线赌场成功的张泰英（边侑汉）与夺走他一切的同名对手朴泰英（卢在元）在全球赌局中再次相遇并展开复仇的故事。自上映以来，该片在CGV黄金蛋指数中获得93%的高分，观众评价也持续良好。第三名是克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》。该片于上月5日上映，在新片的冲击下，仍在四天内增加了45万5319名观众，保持了长期的票房热度。到27日为止，累计观众已达1178万3297人。尽管上映近两个月，但在假期内仍保持日票房第三的位置。由崔岷植和韩素希主演的《实习生》位列第四。在假期的四天内吸引了26万1472名观众，累计观众达75万6057人。《实习生》讲述了一位拥有37年经验的银发实习生奇浩（崔岷植）进入年轻CEO善宇（韩素希）公司后发生的故事。《实习生》在CGV黄金蛋指数中获得95%，在乐天影院的观影评分为9.1分。这是一部适合家庭观众观看的办公室剧，努力与其他竞争作品区分开来，吸引观众。今年的中秋档期中，《刺客（们）》和《赌神：贝尔泽布的歌》主导了票房，而《奥德赛》则保持了长期热度，《实习生》紧随其后。假期结束后，韩国电影新作的票房走势是否会继续引发关注。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《刺客》剧照 中秋假期，韩国电影院迎来了久违的热闹。由许振浩导演执导的《刺客》于9月23日首映，首日吸引了134,464名观众，夺得票房冠军。假期第一天（24日）观影人数达28万，26日更是达到432,352人，四天累计观众人数已达1,305,677人。 在上映前就已有迹象。9月20日，《刺客》超越《奥德赛》，成为整体预售率第一。这是韩国电影时隔64天重回预售率榜首。 《刺客》并非独自一人。与其同日上映的《赌神：贝尔泽布的歌》尽管受到青少年观众限制，仍吸引了66万观众，稳居第二。假期第三天的座位销售率达52.9%。26日的票房前五名中，有四部是韩国电影。 尽管累计观众超过1100万的《奥德赛》位居第三，但紧随其后的是首周票房冠军的《实习生》和获得威尼斯电影节评审团大奖的李昌东导演的《可能的爱》。尽管《可能的爱》仅在100多家影院上映，其座位销售率与《刺客》相近。现代史追踪片、赌博题材、办公室喜剧和作者电影等多样选择也让观众眼前一亮。 自今年初以来，市场回暖的迹象逐渐显现。根据电影振兴委员会的统计，上半年电影院观众人数达到5705万，比去年增长34.2%。韩国电影观众人数增长74.9%，票房收入增长81.7%，创下疫情后上半年的最高纪录。 然而，深入分析后发现，乐观情绪并不容易维持。上半年韩国电影的3702亿韩元收入中，1631亿韩元来自于吸引1691万观众的《与王同住的男人》。在夏季的两个月里，外片大作始终占据预售率的领先地位。单一大作支撑的市场结构，难以保证下一部作品的成功。制作成本上升，但投资却难以释放，观众仍面临高昂的票价。 因此，今年的中秋假期，记录的意义不如景象的美好。观众在几部韩国电影中选择观看的过程，久违地让人感到期待。最终，只要有值得观看的电影，观众就会走进影院。 真正的考验在假期结束后。此次回归的观众需要在未来的韩国电影中继续掏出钱包。票房的成功必须转化为下一部作品的投资，这样才能确保中秋假期的热闹不是昙花一现。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《实习生》主海报 电影《实习生》在首日上映时便登上了整体票房的第一位。 根据9月17日的电影票房综合网络数据，《实习生》在上映当天成功超越了持续热映的《奥德赛》，夺得票房榜首，成为自《希望》以来50天内再次登顶的韩国电影。 《实习生》讲述了在时尚界崭露头角的年轻女性善宇（由韩素希饰演）与拥有37年工作经验的银发实习生基浩（由崔民植饰演）之间的故事，展现了两人在职场中跨越世代与职位的生活。 同日上映的克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》吸引了超过4万观众（占28.8%），位列票房第二。 自上月5日上映以来，《奥德赛》连续六周保持日票房第一的位置，最终将这一位置让给了《实习生》。这是今年继《与王共存的男人》之后第二部突破千万观众的作品。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

《可能的爱》李昌东导演在第83届威尼斯电影节获得评审团大奖。 韩国电影时隔14年再次站上威尼斯的领奖台。李昌东导演的新作《可能的爱》在第83届威尼斯国际电影节上获得评审团大奖。这是继最高奖项金狮奖之后的第二个奖项，也是韩国电影首次获得该奖。自2012年金基德导演的《悲惨世界》以来，韩国电影在威尼斯竞争单元获奖已时隔14年。对于李昌东导演而言，这是自2002年《绿洲》获得导演奖以来的24年首次获奖。这部在2018年《燃烧》后推出的长片，终于迎来了丰硕的成果。 更值得关注的是，在领奖台上李导演所说的话。他表示，之所以制作这部电影，是为了探讨在“劳动逐渐消失、人际关系逐渐断裂的时代”，电影能做什么以及应该做什么。他并没有首先谈论获奖的喜悦，而是从自己为何制作电影开始。这部讲述一对被解雇的夫妻与拍摄他们的纪录片导演夫妻之间交织的生活与隐藏欲望的《可能的爱》，最终探讨的仍然是我们所生活的社会与人性。 韩国电影在世界舞台上展现力量的原因也并无二致。《寄生虫》揭示了阶级壁垒，《燃烧》则探讨了年轻一代的焦虑与愤怒。这些作品并没有遵循熟悉的票房公式，而是执着于挖掘韩国社会的不安面，跨越了国界。这是一个无法仅用巨额制作成本或华丽视觉效果来解释的成就。全球电影界重新关注创作者提出的“我们要说什么，为什么现在要讲这个故事”的问题。 尽管获奖的欢呼声不断，国内电影产业的困境依然存在。去年，影院的票房收入比前一年下降了12.4%，观众人数减少了13.8%，分别仅为1兆470亿韩元和1亿609万人。今年上半年，票房和观众人数分别增长了41.9%和34.2%，显示出明显的复苏迹象。这是令人欣慰的变化。然而，仅凭几部票房成功的作品，无法认为产业的体质已经改变。市场越困难，投资往往更倾向于经过验证的题材和知名演员，续集和系列作品。因此，那些难以证明短期票房潜力的作品和新尝试将失去立足之地。 《可能的爱》作为李导演的第一部Netflix电影，意义重大。电影的制作与发行渠道正在迅速变化。将影院与在线视频服务（OTT）视为对立的思维方式已经过时。重要的不是平台，而是能有多少故事能够呈现于世。创作者能否不被票房公式束缚，继续追问自己的问题，将决定韩国电影的下一步竞争力。 政府与电影界也不应仅仅将此次获奖视为“K内容的又一成就”。仅仅制作几部千万票房的电影并不能增强电影产业的力量。商业电影与独立、艺术电影，新人和大师都需要有各自讲述故事的土壤。我们需要反思的是，因票房潜力低而在制作阶段就消失的良好企划的结构。李导演将此次获奖视为“继续提问的意义”。这个问题同样指向韩国电影界。在票房公式与算法决定内容成败的时代，是否能够制作出长久留存的电影。威尼斯再次确认的，不仅是某位导演的声望，还有韩国电影与世界相遇的力量，最终在于深入审视自身社会并坚持提问的能力。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。